बी. पास्टर्नक की कविता "कविता की परिभाषा" का विश्लेषण

प्रत्येक प्रमुख कवि अपने काम में कविता की घटना को समझाने, प्रेरणा की प्रक्रिया का वर्णन करने और कविता के जन्म पर अपनी भावनाओं को व्यक्त करने का प्रयास करता है। बोरिस पास्टर्नक के पास इस विषय को समर्पित कविताओं का एक पूरा चक्र है ("रचनात्मकता की परिभाषा", "कविता की परिभाषा", "मेरी कविताएँ, दौड़ो, दौड़ो...", "इन कविताओं के बारे में", "कविता", "मृत्यु की एक कवि” और अन्य)।

"कविता की परिभाषा" कविता इस शृंखला में महत्वपूर्ण स्थान रखती है। इसके छोटे आकार के कारण, हम कविता को पूर्ण रूप से प्रस्तुत करते हैं।

यह - एक मस्त सीटी की आवाज,

यह - कुचली हुई बर्फ की क्लिक क्लिक करके तैरती है,

यह - रात, बर्फीली पत्ती,

यह - दो बुलबुल द्वंद्वयुद्ध.

यह - मीठे सड़े हुए मटर,

यह - कंधे के ब्लेड में ब्रह्मांड के आँसू,

यह- साथ सांत्वनाएँ और बाँसुरियाँ - फिगारो बगीचे के बिस्तर पर ओलों की तरह गिरता है।

वह सब कुछ जो रात के लिए गहरे नहाए हुए तलों पर खोजना बहुत महत्वपूर्ण है,

और तारे को कांपती गीली हथेलियों पर पिंजरे में ले आओ।

पानी में रखे बोर्ड से भी अधिक चपटा - भरापन,

आकाश बादाम से भरा है,

इन सितारों को हंसाना शोभा देता है,

एक ब्रह्मांड - वह स्थान उजाड़ है.

लेखक के विचार की अभिव्यक्ति की मात्रा के अनुसार, प्रयुक्त भाषाई साधनों और तकनीकों के अनुसार कविता को दो बराबर भागों में विभाजित किया जा सकता है। इसका पहला भाग रूपकों की एक श्रृंखला है जो संपूर्ण पाठ का अर्थ-आलंकारिक ढाँचा बनाती है। पहले दो छंदों को दो-भाग वाले वाक्यात्मक निर्माण के रूप में व्यवस्थित किया गया है, जो संरचनात्मक समानता के सिद्धांत पर बनाया गया है (अंतिम वाक्य को छोड़कर "यह साथ है सांत्वनाएँ और बाँसुरियाँ - फिगारो..."").इन वाक्यों के मुख्य सदस्यों के बीच एक लंबा स्वर विराम होता है; उनमें विधेय का कार्य अभिन्न रूपक संयोजनों द्वारा किया जाता है - " एक तेज़ तेज़ सीटी", "कुचलती हुई बर्फ़ की क्लिक", "एक रात जो एक पत्ते को ठंडा कर देती है", "दो बुलबुलों के बीच एक द्वंद्व"वगैरह। इन संयोजनों में मुख्य शब्द (सीटी बजाना, क्लिक करना, मटर, रात, आँसूआदि) भाषा प्रणाली में उन्हें दिए गए नाममात्र अर्थ को खो देते हैं और एक नया प्रासंगिक अर्थ प्राप्त करते हैं: " ठंडी घनघोर सीटी"- यह अधिकतम शारीरिक तनाव पर एक सीटी है, "कुचलती हुई बर्फ पर क्लिक करना"- यह एक तेज़, ऊर्जावान और साथ ही बहुत नाजुक ध्वनि है, "कंधे के ब्लेड में ब्रह्मांड के आँसू"(शब्द कंधे ब्लेडइस मामले में मटर की फली का मतलब है) - यह तब होता है जब ब्रह्मांड की ऊर्जा, ब्रह्मांड की ऊर्जा, अंधेरे में पकने वाली मटर की ऊर्जा में सन्निहित होती है। जैसा कि हम देख सकते हैं, बी. पास्टर्नक में प्रासंगिक अर्थ को मानक अर्थ से अलग करने की डिग्री बहुत बढ़िया है। हालाँकि, रूपकों के साहचर्य क्षेत्रों की परस्पर क्रिया के परिणामस्वरूप, विषय या घटना के बारे में विशिष्ट लेखक का विचार काफी स्पष्ट रूप से व्यक्त होता है।

पहली सभी चार पंक्तियाँ गर्मी की रात और उत्साह से दम तोड़ती बुलबुलों का चित्र चित्रित करती हैं; यहाँ निम्नलिखित विषयगत शब्दावली का उपयोग किया गया है - सीटी बजाना, क्लिक करना, रात, कोकिला द्वंद्व।पता चलता है कि पहले छंद में कवि गायन कोकिला की छवि के माध्यम से कविता की अपनी समझ को व्यक्त करने का प्रयास कर रहा है। वास्तव में, कोकिला का गायन एक महान चमत्कार है, जिसमें यह आश्चर्यजनक है कि कैसे ध्वनियों का एक यांत्रिक सेट आत्मा में ऐसे सामंजस्य, मधुर उत्साह को जन्म देता है, कि किसी बिंदु पर प्रकृति और मनुष्य एक पूरे में विलीन हो जाते हैं: एक व्यक्ति श्रद्धापूर्वक उस छोटे पक्षी की बात सुनता है जिसने उसे अस्तित्व के एक रहस्य का उपहार दिया है। बी पास्टर्नक के लिए, कविता महान सद्भाव के जन्म के लिए एक ही तनाव, शारीरिक थकावट है।

दूसरे छंद में रूपक-विधेय की शृंखला है ("मीठे सड़े हुए मटर" "कंधे के ब्लेड में ब्रह्मांड के आँसू», "ओलों के साथ गिरता है") मटर की फूटती फलियों का एक चित्र चित्रित करें, जो बिखरे हुए मोतियों की तरह हैं, जंगल में छोड़े गए हर्षित मोजार्ट की आवाज़ की तरह... ऐसा प्रतीत होता है कि कविता को परिभाषित करने के लिए एक अजीब छवि चुनी गई थी। लेकिन कितना सटीक! वाक्यांश "मीठे सड़े हुए मटर" गर्मियों और बचपन के साथ जुड़ाव को उजागर करते हैं, जब हाथ एक रहस्यमय पॉड-बॉक्स तक पहुंचते हैं, इसे निचोड़ते हैं, और मीठी हरी गेंदें उसमें से गिरती हैं। इस तरह की संगति की मदद से, कवि कविता लिखने के रहस्य को बताना चाहता है: वे कुछ ब्रह्मांडीय ऊर्जाओं के प्रभाव में लंबे समय तक उसमें पनपते हैं, जो उसके लिए अज्ञात हैं। उन्हें बचपन के छापों के निशानों से एकत्र किया जाता है, और फिर अचानक रेखाएँ उस गर्भ को छोड़ देती हैं जिसने उन्हें जन्म दिया और सदियों में लुढ़क जाती हैं।

इस प्रकार, कविता को परिभाषित करने के लिए, बी. पास्टर्नक ने दो चित्र दिए, जिनमें से प्रत्येक, समग्र चित्र को चित्रित करते हुए, अपना कुछ विशिष्ट परिचय देता है।

एनाफोरिक सर्वनाम की भूमिका पर विशेष रूप से ध्यान दिया जाना चाहिए यहइस कविता में. इसे पहले दो छंदों के प्रत्येक वाक्य में दोहराया जाता है, जिससे उन्हें एक निश्चित गतिशीलता मिलती है। अलावा, यहप्रत्येक पंक्ति को लयबद्ध स्पष्टता देता है, जो प्रत्येक पंक्ति की शुरुआत में आवाज को अनिवार्य रूप से उठाने में व्यक्त होती है। जिसके चलते यहप्रत्येक पंक्ति की धारणा के प्रति कवि के दृष्टिकोण की प्राप्ति में योगदान देता है अलग से।डैक्टिलिक फ़ुट पर आधारित यह पुनरावृत्ति पाठ को अभिव्यक्ति के साधनों में ऊर्जावान, संक्रामक रूप से सक्रिय और किफायती बनाती है।

हम ए. अख्मातोवा में पद्य का एक समान निर्माण पाते हैं, जिन्होंने कविता को परिभाषित करने का भी प्रयास किया:

यह - अनिद्रा निचोड़ती है,

यह एक टेढ़ी मोमबत्ती है,

यह - सैकड़ों सफेद घंटाघर सुबह की पहली हड़ताल...

यह - चेरनिगोव चंद्रमा के नीचे गर्म खिड़की दासा,

यह - मधुमक्खियाँ, यह है - मीठा तिपतिया घास,

यह - धूल, और अंधकार, और गर्मी

(ए. अखमतोवा। कविता के बारे में)।

दो कवि एक दूसरे की प्रतिध्वनि करते हैं। उनमें से प्रत्येक के लिए, एक काव्य पंक्ति एक कोडित छोटा ब्रह्मांड है जिसमें परिचित चीजें रहती हैं और सामान्य घटनाएं घटित होती हैं, जो अपनी सादगी और सामान्यता के कारण, अस्तित्व के सबसे जटिल नियमों को समझने में मदद करती हैं।

कविता के पहले भाग में (पहले दो छंदों में), बी. पास्टर्नक आगे क्या कहा गया है उसे समझने की तैयारी करते हैं। अगले दो छंदों में, कवि तारों से भरे रात के आकाश की एक छवि बनाता है, जहां रात एक जीवित प्राणी है, जो फूलों के कोरोला में उनके रहस्यों को जानने के लिए देख रही है। लेखक द्वारा निर्मित मानवीकरण मानव कवि और तारों वाले आकाश ("और") के बीच लगभग शारीरिक संबंध को महसूस करने में मदद करता है कांपती गीली हथेलियों पर तारे को मछली टैंक तक ले जाएं”)।

जल रूपांकन, बी. पास्टर्नक द्वारा एक शाब्दिक-अर्थ समूह के शब्दों के उपयोग के माध्यम से प्रस्तुत किया गया ( नहाया हुआ, पिंजरा, गीला, पानी),बनाई गई छवि को दृश्यमान बनाता है, लगभग वास्तविक। ऐसा लगता है कि आप वास्तव में पिंजरे में एक तारे को पकड़ सकते हैं, उसे अपना बना सकते हैं, और उसकी नम ठंड को महसूस कर सकते हैं। लेकिन केवल एक कवि के पास ही इस तक पहुंच है, और यह दुनिया की कोई भ्रामक धारणा नहीं है, उसकी कल्पना का फल नहीं है, एक कवि वास्तव में महसूस कर सकता है, घास कैसे बढ़ती हैकविता के जन्म के लिए, आपको एक बहुत ही विशेष स्थिति में होना चाहिए, जैसे कि किसी अन्य आयाम में, जब आपकी आंतरिक शक्तियों की एकाग्रता इतनी अधिक हो (बी. पास्टर्नक ने इस स्थिति को एक रूपक के साथ व्यक्त किया है - "चापलूसी"बोर्डों पानी में - भरापन"),कि अब आप पृथ्वी और आकाश के बीच अंतर नहीं कर सकते, सब कुछ एक ही ब्रह्मांडीय परिदृश्य में विलीन हो जाता है (" आकाश ढह गया हैएल्डर"), और सितारों के चेहरे होते हैं।

कवि अस्तित्व की गहराई में इतनी गहराई से प्रवेश करता है कि वह एक छोटे से मटर के जीवन और दूर के प्रकाशकों के जीवन दोनों को समझने और महसूस करने में सक्षम है।

तीसरे श्लोक में बी. पास्टर्नक ने कविता को सामान्य रूप में परिभाषित किया है सभी,प्रदर्शनवाचक सर्वनाम को प्रतिस्थापित करते हुए इसे अधिक अमूर्त और शब्दार्थ रूप से व्यापक सर्वनाम सभी के साथ बदलें।

कविता के अंतिम छंद, उसकी अंतिम पंक्ति में वह ज्ञान समाहित है जिसे केवल एक कवि ही आरंभ में समझ सकता है।

हल्की आत्म-विडंबना शैलीगत रूप से पुराने प्रतिकूल संयोजन ए (लेकिन के बजाय) में निहित है, जिसके साथ यह पंक्ति शुरू होती है - "एन" ब्रह्मांड - वह स्थान उजाड़ है।"कवि उदास होकर मुस्कुराता है, क्योंकि वह वही है जो जानता है कि भले ही आप सितारों को हंसते हुए सुन लें, फिर भी आप उनके बारे में कुछ नहीं जान पाएंगे। यह उत्पत्ति का महान रहस्य है। अतः काव्य रहस्यों का रहस्य है जो केवल हो सकता है कोशिशपरिभाषित करना। यह, एक "बधिर जगह" की तरह, खुद को इशारा करता है, आपको सुनने और समझने योग्य प्रतीत होने वाली चीज़ को समझने पर मजबूर करता है।

इस प्रकार, कई ज्वलंत और जटिल रूपकों के माध्यम से, बी. पास्टर्नक पाठक को कविता की अपनी धारणा में अत्यधिक व्यक्तिपरकता से अवगत कराते हैं; अपनी कल्पना की शक्ति से, वह इसकी एक ऐसी छवि बनाते हैं जो अप्रत्याशित और जटिल है।

- 20वीं सदी के पूर्वार्द्ध के सबसे विवादास्पद लेखकों में से एक। उनकी रचनात्मक क्षमता ऐतिहासिक युग के मोड़ पर, रूस के लिए बहुत कठिन समय में आकार लेना शुरू हुई। उन घंटों में, साहित्यिक अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों ने दर्शन के मुद्दों पर गंभीरता से ध्यान दिया। वे इतिहास में व्यक्तित्व की भूमिका, रचनात्मकता के उद्देश्य और शब्दकारों की नागरिक स्थिति के बारे में लगातार बहस करते रहे।

बोरिस पास्टर्नक इन प्रक्रियाओं से बाहर नहीं रहे। अपने कई समकालीनों की तरह, उन्होंने कविता की अपनी समझ को समझने और व्यक्त करने का प्रयास किया। इस संबंध में कविता "कविता की परिभाषा" 1917 में पास्टर्नक द्वारा लिखित, प्रोग्रामेटिक माना जा सकता है। एक और बात यह है कि उस समय लेखक केवल सत्ताईस वर्ष का था, और स्वाभाविक रूप से, काव्य शब्द पर उनके विचारों में समय के साथ कुछ समायोजन हुए।

"कविता की परिभाषा" एक छोटी कविता है, केवल 16 पंक्तियाँ। लिखा हुआ अनापेस्ट. इसलिए छंदीकरण में ट्राइमीटर को कॉल करने की प्रथा है आकारअंतिम अक्षर पर तनाव के साथ. अंत्यानुप्रासवालासभी श्लोकों में क्रॉस ABAB है।

संभवतः पास्टर्नक ने असामान्य रूप से पाठक को आश्चर्यचकित करने की योजना नहीं बनाई थी। उनके लिए कार्य के आंतरिक भाग को असाधारण शक्ति से भरना, प्रत्येक पंक्ति में अपने युवा भावनात्मक प्रभार को भरना अधिक महत्वपूर्ण था। इसलिए कविता का कुछ हद तक जानबूझकर किया गया पहला भाग, जहां प्रत्येक पंक्ति की शुरुआत में "यह" शब्द कुल 7 बार दोहराया गया है।

पास्टर्नक रंगों की चमक और ध्वनियों की मात्रा से पाठक का ध्यान आकर्षित करता है, जिसके साथ कविता, उनके विश्वास में, इस दुनिया को हिलाने के लिए बनाई गई है। वस्तुएँ और घटनाएँ जीवन में आती हैं, वे अटूट रूप से जुड़ी हुई हैं। ब्रह्मांड की छवि(पास्टर्नक इस शब्द को एक छोटे अक्षर से लिखता है) न केवल मध्यस्थ है, बल्कि कविता के मध्य और अंत में भी इसका विशेष रूप से उल्लेख किया गया है। मनुष्य प्रकृति का एक हिस्सा है, जैसे पेड़, पत्थर, तारे, बारिश की बूँदें। पास्टर्नक की कविता से कुछ साल पहले, प्रसिद्ध रूसी कवि कॉन्स्टेंटिन बालमोंट ने अपने बारे में लिखा था:

मैं अचानक ब्रेक हूं
मैं बजाता हुआ वज्र हूं
मैं एक पारदर्शी धारा हूँ
मैं सबके लिए हूं, किसी के लिए नहीं.

पास्टर्नक ने अपने विचार से पाठक को उत्तेजित करने के लिए अभिव्यक्ति का कोई साधन नहीं छोड़ा और सक्रिय रूप से ट्रॉप्स का उपयोग किया। कवि बहुत ही सूक्ष्मता से लोकप्रिय प्रतीकवादी तकनीक को लागू करता है - अनुप्रास, जब कई दोहराए गए व्यंजन कविता को विशेष अभिव्यक्ति देते हैं। हाँ, डिज़ाइन में "फिगारो बगीचे की क्यारी पर ओलों की तरह गिरता है"ध्वनि "आर" लगातार बढ़ती है, और वाक्यांशों में: "कूल सीटी", "कुचलती हुई बर्फ पर क्लिक करना", "रात जो पत्ते को ठंडा कर देती है"- ध्वनि प्रभाव फुफकारने और सीटी बजाने वाले व्यंजनों द्वारा निर्मित होता है।

पाठ के माधुर्य को खूबसूरती से बढ़ाएं मानवीकरणऔर तुलना: "आकाश बादाम से भरा है", "सितारों को हँसना शोभा देता है", "रातें ढूंढना बहुत महत्वपूर्ण है".

साहित्यिक विद्वान अक्सर कविता के मूल वाक्य-विन्यास पर ध्यान देते हैं। लेखक छोटे, अवैयक्तिक वाक्यों को प्राथमिकता देता है। शब्द अनायास ही रसातल से फूट पड़ते प्रतीत होते हैं। ऐसी अराजकता जंगली प्रकृति की विशेषता है। यदि गद्य कृति में जटिल वाक्यों का प्रयोग किया जा सकता है, तो काव्य शैली में सब कुछ सटीक, सारगर्भित और आलंकारिक होना चाहिए। बोरिस पास्टर्नक को गहरा विश्वास है कि केवल कविता ही ऐसे "जादुई" शब्दों को जानती है।

इसका प्रभाव यहां अभी भी स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है प्रतीकोंजो रजत युग के रूसी साहित्य पर हावी था। हालाँकि, अंकुर भी ध्यान देने योग्य हैं भविष्यवाद- एक प्रवृत्ति जिसके उस समय पास्टर्नक करीब था। दुर्भाग्य से, प्रतीकों की भाषा हमेशा सभी के लिए स्पष्ट नहीं होती है। कविता की पाँचवीं और छठी पंक्तियों को समझना विशेष रूप से कठिन था:

ये मीठे सड़े हुए मटर हैं,
ये कंधे के ब्लेड में ब्रह्मांड के आँसू हैं।

पास्टर्नक को पाठकों को इस तरह के विस्तृत विवरण का सार भी समझाना पड़ा रूपकों. तथ्य यह है कि पुराने दिनों में युवा मटर की फली को ब्लेड कहा जाता था। देर-सवेर वे खुल जायेंगे, और मटर बिखर जायेंगे और चिल्ला उठेंगे।

कविता में बहुत विरोधाभास है: फिगारो और बगीचे का बिस्तर, आकाश और एल्डर, यानी, उच्च निम्न से अविभाज्य है। वे किसी भी समय स्थान बदल सकते हैं। यह विरोधों की एकता और संघर्ष की दार्शनिक अवधारणा का साहित्यिक ढाँचा है। यह कविता का अंत है, जहां पास्टर्नक का ब्रह्मांड एक बहरा स्थान बन जाता है।

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"कविता की परिभाषा" बोरिस पास्टर्नक

यह एक मस्त सीटी है,
यह बर्फ के कुचले हुए टुकड़ों की क्लिकिंग है।
यह पत्तों को ठंडा करने वाली रात है,
यह दो बुलबुलों के बीच द्वंद्व है।

ये मीठे सड़े हुए मटर हैं,
ये कंधे के ब्लेड में ब्रह्मांड के आँसू हैं,
यह कंसोल और बांसुरी से है - फिगारो
बगीचे की क्यारी पर ओलों की तरह गिरता है।

सभी। कौन सी रातें खोजना बहुत महत्वपूर्ण है
गहरे नहाए तलों पर,
और तारे को पिंजरे में ले आओ
कांपती गीली हथेलियों पर.

यह पानी में रखे बोर्डों से भी अधिक भरा हुआ है।
आकाश बादाम से भरा है,
इन सितारों को हंसाना शोभा देता है,
लेकिन ब्रह्मांड एक बहरा स्थान है.

पास्टर्नक की कविता "कविता की परिभाषा" का विश्लेषण

बोरिस पास्टर्नक अपने गीतों के लिए प्रसिद्ध हैं, जिनमें एक स्पष्ट दार्शनिक स्वर है। हालाँकि, उनकी बाद की कविताओं में ज्यादातर मामलों में दोहरा अर्थ है, जब प्रकृति के सामान्य वर्णन में मानव जीवन या सोचने के तरीके के साथ समानताएं पाई जा सकती हैं। जहाँ तक कवि की शुरुआती कविताओं का सवाल है, वे सीधी-सादी हैं और उनमें शायद ही कोई छिपा हुआ अर्थ हो। ऐसी रचनाओं में 1917 में लिखी गई कविता "कविता की परिभाषा" शामिल है।

लगभग हर कवि इस विषय पर चर्चा करता है कि कविता कैसी होनी चाहिए और क्यों रची जाती है। हालाँकि, साहित्य की इस शैली की पास्टर्नक जैसी उदात्त व्याख्याएँ खोजना कठिन है। दरअसल, उनकी समझ में, कविता "कुचलती हुई बर्फ की क्लिकिंग", "कंधे के ब्लेड में ब्रह्मांड के आँसू," "पत्ती को ठंडा करने वाली रात," और यहां तक ​​कि "मीठी रुकी हुई मटर" भी है। दरअसल, साहित्यिक भाषा की विविधता अद्भुत छवियां बनाना संभव बनाती है, जिसकी बदौलत कविता को इतना महत्व दिया जाता है। हालाँकि, यदि गद्य में किसी विचार को व्यक्त करने के लिए केवल कल्पना की उड़ान की आवश्यकता होती है, तो कविता बनाते समय मुख्य मानदंड वाक्यांशों की संक्षिप्तता, क्षमता और सटीकता हैं। साथ ही, पास्टर्नक आश्वस्त हैं कि यह कविता ही है जो उन पोषित शब्दों को ढूंढना संभव बनाती है जो एक साधारण कविता को एक अमूल्य उपहार, सौंदर्य और कामुकता के भजन में बदल सकते हैं। यह कविता में है कि कोई भी "वह सब कुछ पा सकता है जो रात के लिए गहरे नहाए हुए तलों पर खोजना बहुत महत्वपूर्ण है।"

कविता की दुनिया इतनी समृद्ध और आश्चर्यजनक रूप से विविध है कि इसके संपर्क से न केवल पाठकों को, बल्कि स्वयं लेखक को भी कई खोजें मिलती हैं। युवा पास्टर्नक अभी कविता के आकर्षण की खोज करना शुरू कर रहा है; वह "कांपती गीली हथेलियों पर तारे को मछली के तालाब तक ले जाना चाहता है।" लेकिन लेखक को डर है कि इस आवेग को अन्य लोगों के दिलों में प्रतिक्रिया नहीं मिलेगी और उन्हें उनका समर्थन नहीं मिलेगा, जिसकी कवि को बहुत ज़रूरत है। इसीलिए वह कटुतापूर्वक कहते हैं कि "ब्रह्मांड एक बहरा स्थान है।" ऐसा लगता है कि पास्टर्नक को यह अनुमान है कि कविता की उनकी व्याख्या एक साहित्यिक शैली के रूप में नहीं, बल्कि मन की स्थिति के रूप में की गई है, जिसे अन्य लोगों के लिए समझना मुश्किल होगा। और आज, इन अद्भुत पंक्तियों को लिखे जाने के लगभग एक शताब्दी बाद, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि कवि सही थे। दरअसल, उनकी कविताओं को समझना काफी कठिन है, लेकिन साथ ही वे विशेष आकर्षण और सूत्रीकरण की सटीकता से रहित नहीं हैं। इसके अलावा, वे कवि की आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि की गवाही देते हैं, जो बहुत सूक्ष्मता से महसूस करता है कि उसे क्या घेरता है।

कविता "कविता की परिभाषा" बी. पास्टर्नक के काम के प्रारंभिक काल की है, जो मूल रूपकों और प्रतीकों द्वारा प्रतिष्ठित है, प्रतीकवाद और भविष्यवाद की विशेषताओं को जोड़ती है, और इसमें हल्के दार्शनिक अर्थ हैं। हालाँकि, लेखक का विचार उथल-पुथल के पीछे नहीं छिपता और पाठक तुरंत समझ जाता है कि कवि क्या कहना चाहता है।

कविता की विषयवस्तु "कविता की परिभाषा" कला की जटिल घटना को समझाने और इसकी उत्पत्ति का पता लगाने का एक प्रयास है। लेखक सिद्ध करता है कि कविता को शब्दकोश के शुष्क शब्दों से परिभाषित नहीं किया जा सकता, क्योंकि यह आत्मा का आवेग, प्रकृति और ब्रह्मांड की प्रेरणा है।

कार्य के केंद्र में एक गेय नायक है जो काव्य कला को परिभाषित करने का प्रयास कर रहा है। लेकिन वह पुस्तकालय में उत्तर की तलाश नहीं करता, "उचित" पतियों से नहीं पूछता। नायक अपनी टिप्पणियों पर भरोसा करता है, मानता है कि कविता एक "सीटी", "बर्फ के टुकड़ों को क्लिक करना", "कंधे के ब्लेड में ब्रह्मांड के आँसू" है। स्पष्टीकरण के लिए, वह कविता से जुड़ी शाश्वत ध्वनियों और छवियों को एकत्र करता है। गीतात्मक नायक संकेत देता है कि वह पुराने, शाश्वत और नए का एक जाल है: "यह - सांत्वना से और बांसुरी से - फिगारो // बगीचे के बिस्तर पर ओलों की तरह गिरता है।"

कई कवि इस बात पर जोर देते हैं कि दिल से निकलने वाली उत्कृष्ट कृतियों को बनाने का सबसे अच्छा समय रात है। और पास्टर्नक कोई अपवाद नहीं है। वह, गीतात्मक नायक के साथ एक स्वर में, इस बात पर जोर देते हैं कि कविता "वह सब कुछ है जिसे खोजना रात के लिए महत्वपूर्ण है।" लेकिन इसे ढूंढना आधी लड़ाई है; आपको दूसरों को "स्टार" (कविता का रूपक नाम) बताने की भी ज़रूरत है।

अंतिम पंक्तियों में रूपक की सहायता से बी. पास्टर्नक के समकालीन कवियों के जीवन को पुन: प्रस्तुत किया गया है। गीतात्मक नायक संकेत देता है कि आधुनिक लेखकों की कृतियों को तमाम प्रतिकूलताओं के बावजूद हँसना चाहिए, लेकिन यह भी उनकी शक्ति से परे है, क्योंकि ब्रह्मांड बहरा है। ब्रह्मांड की छवि के तहत लेखक समाज और शक्ति को छुपाता है।

कविता को छंद की एक स्वतंत्र छवि भी माना जा सकता है। इसकी परिभाषा के लिए दो चौपाइयां समर्पित हैं। पूरी कविता के दौरान यह आभास होता है कि कविता बुलबुलों और बांसुरियों वाला एक सुंदर बगीचा है, जो मानवता और ब्रह्मांड, ब्रह्मांड के बीच की कड़ी है।

"कविता की परिभाषा" कृति की प्रत्येक पंक्ति एक मौलिक कलात्मक माध्यम है। कवि रूपकों का उपयोग करता है (पहले दो छंद; "आकाश अल्डर से भरा है"), विशेषण (गहरे तल; कांपते हुए, गीली हथेलियाँ), प्रतीक (तारा, ब्रह्मांड)। कविता इस तरह लिखी गई है कि ट्रॉप्स का अर्थ पूरे पाठ से ही समझा जा सकता है।

कविता में क्रॉस कविता के साथ चार चौपाइयां शामिल हैं, मीटर ट्रोचिक टेट्रामीटर है। कुछ चौपाइयों में, ऐसा लगता है कि कवि को कविता की सटीकता की ज्यादा परवाह नहीं है; उसके लिए अर्थ बताना कहीं अधिक महत्वपूर्ण है। कविता की ख़ासियत शीर्षक और मुख्य पाठ के बीच घनिष्ठ संबंध है: शीर्षक के बिना यह निर्धारित करना बहुत मुश्किल है कि क्या कहा जा रहा है। हालाँकि, सूखा शीर्षक, "कविता की परिभाषा", काम की रसीली पंक्तियों के विपरीत है।

बी. पास्टर्नक की कविता "कविता की परिभाषा" काव्य कला की एक नई, दिलचस्प दृष्टि है, जो कलात्मक और दार्शनिक सिद्धांतों को जोड़ती है।

बोरिस पास्टर्नक 20वीं सदी के पूर्वार्ध के सबसे प्रतिभाशाली और सबसे विवादास्पद लेखकों में से एक थे। उनके गीतों में दार्शनिक रुझान है। उनकी प्रारंभिक कविताएँ सीधी-सादी हैं और उनमें कोई छिपा हुआ अर्थ नहीं है। लेकिन साथ ही, उनमें से कुछ में प्रतीकवाद का प्रभाव महसूस किया जाता है। पास्टर्नक, जिसका विश्लेषण नीचे प्रस्तुत किया गया है, कविता के उद्देश्य को समझने का लेखक का प्रयास है।

रचनात्मकता की विशेषताओं के बारे में थोड़ा

इस लेखक के काम की विशिष्टताओं से परिचित होकर पास्टर्नक का विश्लेषण शुरू करना बेहतर है। उनकी साहित्यिक गतिविधि का गठन देश के लिए कठिन वर्षों के दौरान हुआ। उस समय, कई रचनात्मक व्यक्ति दार्शनिक चिंतन में संलग्न थे।

बोरिस पास्टर्नक दार्शनिक बहसों से दूर नहीं रह सकते थे। कवि कविता के उद्देश्य को समझना चाहता था, यह निर्धारित करना चाहता था कि लोगों के जीवन में इसका क्या स्थान है। पास्टर्नक की "कविता की परिभाषा" के विश्लेषण में, यह ध्यान देने योग्य है कि लेखक उदात्त वाक्यांशों का उपयोग करके अपने विचारों का वर्णन करता है। 1917 में लिखा गया था, इसमें एक दार्शनिक दिशा है।

काव्यात्मक आकार

पास्टर्नक की "कविता की परिभाषा" के विश्लेषण में, किसी को काव्य मीटर और तुकबंदी की विधि का निर्धारण करना चाहिए। इस कृति में केवल 16 पंक्तियाँ हैं और उनमें कवि ने कविता के उद्देश्य को निर्धारित करने का प्रयास किया है। यह अनापेस्ट में लिखा गया है।

अनापेस्ट एक तीन फुट का मीटर है जिसमें अंतिम अक्षर पर जोर दिया जाता है। - पार करना।

कार्य का मुख्य विषय

पास्टर्नक की "कविता की परिभाषा" के विश्लेषण में मुख्य ध्यान कविता के मुख्य विषय पर होना चाहिए। काव्य का स्थान निर्धारित करने के लिए लेखक प्रतीकवाद का सहारा लेता है। लेकिन उनके द्वारा बनाई गई कुछ छवियां पाठकों और आलोचकों को काफी जटिल लगीं, इसलिए पास्टर्नक को उनका अर्थ भी समझाना पड़ा।

लेकिन ये कुछ हद तक दिखावटी छवियां केवल इस बात पर जोर देती हैं कि यह साहित्यिक भाषा है जो अद्भुत और सुंदर चीजें बनाने में मदद करती है जिसके लिए कविता बहुत मूल्यवान है। साथ ही, अपने विचारों को काव्य पंक्तियों में व्यक्त करने के लिए, आपको शब्दांश की संक्षिप्तता और क्षमता का पालन करने की आवश्यकता है। कवि को विश्वास है कि केवल कविता में ही ऐसे शब्द मिल सकते हैं जो दुनिया की सारी सुंदरता को प्रकट करने में मदद करेंगे।

साथ ही पास्टर्नक की "कविता की परिभाषा" के विश्लेषण में ब्रह्मांड की छवि के बारे में बात करना आवश्यक है। उल्लेखनीय है कि कवि इस शब्द को छोटे अक्षर से लिखता है। मनुष्य अपने चारों ओर की दुनिया का हिस्सा है, और वह दुनिया के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। पास्टर्नक द्वारा बनाई गई सभी छवियां उनके रंगों की चमक और अभिव्यंजना से प्रतिष्ठित हैं, जो पाठक का ध्यान रेखाओं की ओर अधिक आकर्षित करती हैं।

साहित्यिक रूप और अभिव्यक्ति के कलात्मक साधन

पास्टर्नक की कविता "कविता की परिभाषा" के विश्लेषण में यह निर्धारित करना आवश्यक है कि कवि ने काम लिखने के लिए किन साहित्यिक तकनीकों का उपयोग किया। बोरिस लियोनिदोविच ने अभिव्यक्ति के कलात्मक साधनों पर कंजूसी नहीं की ताकि उनकी रचना मधुर और काव्यात्मक हो जाए।

उन्होंने प्रतीकवादियों की पसंदीदा तकनीक - अनुप्रास - का सहारा लिया। कुछ पंक्तियों में रोलिंग ध्वनि "आर" में वृद्धि होती है, जबकि अन्य में हिसिंग और सीटी व्यंजन के कारण ध्वनि प्रभाव पैदा होता है। वैयक्तिकरण और तुलना शब्दों में माधुर्य जोड़ते हैं। बोरिस लियोनिदोविच ने अनाफोरा का भी उपयोग किया: "यह" शब्द काम में कई बार दोहराया गया है। यह तकनीक छवियों को अतिरिक्त अभिव्यक्ति देती है।

इस कविता में पास्टर्नक छोटे और अवैयक्तिक वाक्यों को प्राथमिकता देते हैं। यह उनकी राय पर बल देता है कि कविता में संक्षिप्त और सारगर्भित होना महत्वपूर्ण है। इसके अलावा, इस वाक्यविन्यास के साथ, उन्होंने कविता की एक निश्चित सहजता और अप्रत्याशितता पर जोर दिया: आखिरकार, कवि नहीं जानता कि वह किस तरह की कविता के साथ समाप्त होगा। यह रचना विस्तृत रूपकों द्वारा भी प्रतिष्ठित है, जो कविता को और अधिक अभिव्यंजक बनाती है।

बोरिस पास्टर्नक की कविता को समझना काफी कठिन हो गया। लेकिन उनकी पंक्तियों में एक विशेष आकर्षण और सरलता का अहसास होता है। वे काव्यात्मक जादू बिखेरते प्रतीत होते हैं। इन पंक्तियों में वर्णित छवियाँ उनके निर्माण की सटीकता से भिन्न हैं। जटिल काव्यात्मक भाषा प्रतीकवाद की विशेषता थी, जो 20वीं शताब्दी में प्रमुख साहित्यिक आंदोलन था। कवि के कार्य पर प्रतीकवाद का बहुत प्रभाव पड़ा।

यह पास्टर्नक की कविता "कविता की परिभाषा" का विश्लेषण था।