बच्चों के लिए इवान याकोवलेविच बिलिबिन जीवनी। इवान याकोवलेविच बिलिबिन जीवनी। प्रिंट मीडिया में गतिविधियाँ

बच्चों के लिए इवान बिलिबिन की जीवनीरूसी कलाकार और चित्रकार के जीवन और कार्य के बारे में बताता है।

इवान बिलिबिन की लघु जीवनी

बिलिबिन इवान याकोवलेविच का जन्म 4 अगस्त, 1876 को सेंट पीटर्सबर्ग प्रांत के तारखोव्का गाँव में एक सैन्य चिकित्सक के परिवार में हुआ था। जब वह 12 साल का था, तो लड़के को व्यायामशाला भेजा गया, जहाँ से उसने सम्मान के साथ स्नातक किया। फिर इवान बिलिबिन ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। लेकिन पेंटिंग के अपने जुनून के कारण, एक साल बाद इवान बिलिबिन प्रोफेसर एशबे से पेंटिंग की शिक्षा लेने के लिए म्यूनिख गए।

1898 से, बिलिबिन ने रेपिन के साथ अध्ययन किया और कलाकार वासनेत्सोव की प्रदर्शनी का दौरा करने के बाद पेंटिंग शैली की पसंद पर फैसला किया। उनकी शैली संयुक्त राष्ट्रीय रूपांकनों, गतिशील ड्राइंग, उत्कीर्ण विवरण, चमकीले रंग। 1899 में वे डायगिलेव की वर्ल्ड ऑफ आर्ट्स के सदस्य बने।

इवान बिलिबिन ने रूसी परियों की कहानियों के विषय पर कई रचनाएँ बनाईं। पहला चित्र 1901 में प्रकाशित हुआ, जिसके बाद लेखक प्रसिद्ध हो गया। वह "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड" जैसी परियों की कहानियों के चित्रण के मालिक हैं ग्रे वुल्फ"(1899), "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" (1905), "वोल्गा" (1905), "द गोल्डन कॉकरेल" (1909), "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" (1910)। इसके अलावा, लेखक "गोल्डन फ्लेस", "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट", "मॉस्को बुक पब्लिशिंग हाउस" और "रोज़ रोज़" के संस्करण के डिजाइन में लगे हुए थे।

के अलावा पुस्तक चित्रणबिलिबिन ने नाट्य प्रस्तुतियों के लिए दृश्यों और वेशभूषा का निर्माण किया, और शिक्षण गतिविधियों में लगे रहे।

1917 की फरवरी क्रांति के बाद, कलाकार क्रीमिया और फिर मिस्र के लिए रवाना हुए। विदेश में, वह प्रदर्शनों को डिजाइन करना जारी रखता है, रूसी और फ्रेंच परियों की कहानियों का वर्णन करता है, और निजी आयोगों पर काम करता है। "रूसी शैली" में इवान याकोवलेविच बिलिबिन का काम यूरोप में बेहद लोकप्रिय था।

बचपन से, हम इवान बिलिबिन के काम से परिचित हो जाते हैं, परी कथाओं की रंगीन दुनिया में प्रवेश करते हैं, जिसे मास्टर की कलात्मक कल्पना द्वारा बनाया गया था। उनकी कई रचनाएँ हमारे जीवन में इतनी गहराई से समाई हुई हैं कि उनका मूल सदियों से चली आ रही सही मायने में लोक प्रतीत होता है।

उन्होंने रूसी के लिए चित्र बनाए लोक कथाएँ"द फ्रॉग प्रिंसेस", "फेदर फ़िनिस्ट-यास्ना सोकोल", "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", "मेरी मोरवाना", "सिस्टर एलोनुष्का और ब्रदर इवानुष्का", "व्हाइट डक", ए.एस. पुश्किन की कहानियों के लिए - "द टेल ऑफ़ ज़ार" साल्टन "(1904-1905)," द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल "(1906-1907)," द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश "(1939) और कई अन्य।

परी कथाओं के संस्करण छोटे बड़े प्रारूप वाली किताबों-नोटबुक के प्रकार से संबंधित हैं। शुरुआत से ही, बिलिबिन की किताबें पैटर्न वाले चित्र और उज्ज्वल सजावट से प्रतिष्ठित थीं। कलाकार ने अलग-अलग चित्र नहीं बनाए, उन्होंने पहनावा के लिए प्रयास किया: उन्होंने एक आवरण, चित्र, सजावटी सजावट, एक फ़ॉन्ट खींचा - उन्होंने एक पुरानी पांडुलिपि की तरह सब कुछ शैलीबद्ध किया।

परियों की कहानियों के नाम स्लाव लिपि से भरे पड़े हैं। पढ़ने के लिए, आपको अक्षरों के जटिल पैटर्न को देखने की जरूरत है। कई ग्राफिक्स की तरह, बिलिबिन ने एक सजावटी फ़ॉन्ट पर काम किया। वह फोंट अच्छी तरह जानता था विभिन्न युग, विशेष रूप से पुराने रूसी चार्टर और अर्ध-चार्टर। सभी छह पुस्तकों के लिए, बिलिबिन उसी कवर को खींचता है जिस पर उसके पास रूसी है परी कथा पात्र: तीन नायक, पक्षी सिरिन, सर्प-गोरियनच, बाबा यगा की झोपड़ी। सभी पृष्ठ चित्र सजावटी तख्ते से घिरे हुए हैं, जैसे नक्काशीदार प्लैटबैंड वाली देहाती खिड़कियां। वे न केवल सजावटी हैं, बल्कि उनमें ऐसी सामग्री भी है जो मुख्य चित्रण को जारी रखती है।

परियों की कहानी "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" में, लाल घुड़सवार (सूर्य) के साथ चित्रण फूलों से घिरा हुआ है, और काला घुड़सवार (रात) मानव सिर वाले पौराणिक पक्षियों से घिरा हुआ है। बाबा यगा की झोपड़ी के साथ चित्रण ग्रीब्स के साथ एक फ्रेम से घिरा हुआ है (और बाबा यगा के आगे और क्या हो सकता है?) । लेकिन बिलिबिन के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात रूसी पुरातनता, महाकाव्य, परियों की कहानियों का माहौल था। वास्तविक गहनों, विवरणों से, उन्होंने एक अर्ध-वास्तविक, अर्ध-शानदार दुनिया बनाई।

आभूषण प्राचीन रूसी आकाओं का पसंदीदा रूप था और उस समय की कला की मुख्य विशेषता थी। ये टेबलक्लॉथ, तौलिये, चित्रित लकड़ी और मिट्टी के बरतन, नक्काशीदार वास्तुशिल्प और चैपल वाले घर हैं। दृष्टांतों में, बिलिबिन ने येगनी गाँव में बने किसान भवनों, बर्तनों और कपड़ों के रेखाचित्रों का उपयोग किया।

I. Ya. बिलिबिन ने ग्राफिक तकनीकों की एक प्रणाली विकसित की, जिसने चित्र और डिजाइन को एक शैली में संयोजित करना संभव बना दिया, उन्हें एक पुस्तक पृष्ठ के विमान के अधीन कर दिया। चरित्र लक्षणबिलिबिनो शैली: प्रतिरूपित पैटर्न की सुंदरता, रंग संयोजनों की उत्तम सजावट, दुनिया का सूक्ष्म दृश्य अवतार, लोक हास्य की भावना के साथ उज्ज्वल शानदारता का संयोजन आदि।

कलाकार ने पहनावा समाधान के लिए प्रयास किया। उन्होंने एक समोच्च रेखा, प्रकाश की कमी, रंगीन एकता, योजनाओं में अंतरिक्ष के एक सशर्त विभाजन और रचना में विभिन्न दृष्टिकोणों के संयोजन के साथ पुस्तक पृष्ठ के विमान पर जोर दिया।

I. Ya. बिलिबिन की ग्राफिक ड्राइंग की प्रक्रिया एक उत्कीर्णन के काम की याद दिलाती है। कागज पर एक स्केच बनाने के बाद, उन्होंने ट्रेसिंग पेपर पर सभी विवरणों में रचना को परिष्कृत किया, और फिर इसे व्हामैन पेपर में स्थानांतरित कर दिया। उसके बाद, एक कट एंड के साथ एक कोलिंस्की ब्रश के साथ, एक कटर की तरह, उसने एक पेंसिल ड्राइंग पर स्याही में एक स्पष्ट तार की रूपरेखा तैयार की। रचनात्मकता की परिपक्व अवधि में, बिलिबिन ने एक कलम का उपयोग छोड़ दिया, जिसका उन्होंने कभी-कभी शुरुआती दृष्टांतों में सहारा लिया। लाइन की त्रुटिहीन दृढ़ता के लिए, कामरेड ने मजाक में उसे "इवान - एक दृढ़ हाथ" उपनाम दिया।

1900-1910 के I. Ya. बिलिबिन के चित्रण में, रचना, एक नियम के रूप में, शीट के विमान के समानांतर प्रकट होती है। बड़ी-बड़ी आकृतियाँ आलीशान जमे हुए मुद्रा में दिखाई देती हैं। योजनाओं में अंतरिक्ष का सशर्त विभाजन और एक रचना में विभिन्न बिंदुओं के संयोजन से समतलता बनाए रखना संभव हो जाता है। प्रकाश पूरी तरह से गायब हो जाता है, रंग अधिक पारंपरिक हो जाता है, कागज की अप्रकाशित सतह एक महत्वपूर्ण भूमिका प्राप्त कर लेती है, समोच्च रेखा को नामित करने की विधि अधिक जटिल हो जाती है, और स्ट्रोक और बिंदुओं की एक सख्त प्रणाली विकसित होती है।

बिलिबिनो शैली का और विकास यह है कि बाद के चित्रों में कलाकार ने लोकप्रिय प्रिंटों से प्राचीन रूसी चित्रकला के सिद्धांतों पर स्विच किया: रंग अधिक मधुर और समृद्ध हो जाते हैं, लेकिन उनके बीच की सीमाएं अब काले तार की रूपरेखा से नहीं, बल्कि इंगित की जाती हैं तानवाला मोटा होना और एक पतली रंग की रेखा से। रंग चमकते हुए प्रतीत होते हैं, लेकिन स्थानीयता और सपाटता बनाए रखते हैं, और छवि कभी-कभी क्लौइज़न एनामेल की तरह दिखती है।

प्राचीन रूसी कला के लिए बिलिबिन का जुनून पुश्किन की परियों की कहानियों के चित्रण में परिलक्षित होता था, जिसे उन्होंने 1905-1908 में उत्तर की यात्रा के बाद बनाया था। परियों की कहानियों पर काम रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल और द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन के लिए ए.एस. पुश्किन।

शानदार शाही कक्ष पूरी तरह से पैटर्न, पेंटिंग, सजावट से आच्छादित हैं। यहाँ, आभूषण इतनी बहुतायत से फर्श, छत, दीवारों, राजा के कपड़ों और लड़कों को ढँक देता है कि सब कुछ एक प्रकार की अस्थिर दृष्टि में बदल जाता है जो एक विशेष भ्रामक दुनिया में मौजूद है और गायब होने वाली है।

"द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" I. बिलिबिन ने पहले चित्रित किया। यहाँ वह पृष्ठ है जहाँ ज़ार साल्टन ने तीन लड़कियों की बातचीत सुनी। बाहर रात है, चाँद चमक रहा है, राजा बर्फ में गिरते हुए पोर्च की ओर भागता है।

इस सीन में कुछ भी जादुई नहीं है। और फिर भी परी कथा की भावना मौजूद है। झोपड़ी असली है, किसान है, छोटी खिड़कियों के साथ, एक सुंदर पोर्च है। और दूरी में, एक हिप चर्च। 17वीं शताब्दी में ऐसे चर्च पूरे रस में बनाए गए थे। और राजा का फर कोट असली है। प्राचीन काल में इस तरह के फर कोट ग्रीस, तुर्की, ईरान, इटली से लाए गए मखमल और ब्रोकेड से सिल दिए जाते थे।

और यहाँ एक चित्र है जहाँ राजा जहाज बनाने वालों को प्राप्त करता है। अग्रभूमि में, राजा एक सिंहासन पर बैठता है, और मेहमान उसके सामने झुकते हैं। हम उन्हें सब देख सकते हैं। मेहमानों के स्वागत के दृश्य, दावत बहुत ही सजावटी हैं और रूसी आभूषण के रूपांकनों के साथ संतृप्त हैं।

"द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" कलाकार के लिए सबसे सफल थी। बिलिबिन ने कहानी की व्यंग्यात्मक सामग्री को रूसी लुबोक के साथ एक पूरे में जोड़ दिया।

पुश्किन की परियों की कहानी एक बड़ी सफलता थी। अलेक्जेंडर III के रूसी संग्रहालय ने द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन के लिए चित्र खरीदे, और टेल्स ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल का पूरा सचित्र चक्र किसके द्वारा खरीदा गया था त्रेताकोव गैलरी.

और कहानीकार बिलिबिन को इस तथ्य के लिए धन्यवाद दिया जाना चाहिए कि रूसी संघ के सेंट्रल बैंक के हथियारों के कोट पर चित्रित दो सिर वाला ईगल, रूबल के सिक्कों और कागज के नोटों पर, एक अशुभ शाही पक्षी की तरह नहीं दिखता है, लेकिन जैसा एक शानदार, जादुई प्राणी। और में आर्ट गैलरीकागज पैसे आधुनिक रूसदस-रूबल "क्रास्नोयार्स्क" बैंकनोट पर, बिलिबिन परंपरा का स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है: वन आभूषणों के साथ एक ऊर्ध्वाधर पैटर्न वाला मार्ग - इस तरह के फ्रेम ने रूसी लोक कथाओं के विषयों पर बिलिबिन के चित्र बनाए। वैसे, tsarist रूस के वित्तीय अधिकारियों के सहयोग से, बिलिबिन ने अपने कई ग्राफिक डिजाइनों के कॉपीराइट को Gosznak कारखाने में स्थानांतरित कर दिया।

सेंट पीटर्सबर्ग में, ओख्ता पर, एक प्रसिद्ध खनिज जल संयंत्र "पॉलीस्ट्रोवो" है। और एक बार इसके स्थान पर एक और उत्पादन हुआ। इसे "न्यू बवेरिया बीयर एंड मीड फैक्ट्री की ज्वाइंट-स्टॉक कंपनी" कहा जाता था। सेंट पीटर्सबर्ग में सिर्फ "बावरिया" भी था, और सामान्य तौर पर कई ब्रुअरीज हैं। लेकिन यह एक शहद की भठ्ठी है। और विज्ञापन चित्र, जैसा कि यह निकला, उनके लिए किसी और द्वारा नहीं, बल्कि इवान याकोवलेविच बिलिबिन द्वारा बनाया गया था।

परी कथा "फिनिस्ट यास्ना-फाल्कन का पंख"

बिलिबिन उन कलाकारों में से पहले थे जिन्होंने सीधे तौर पर बच्चों की किताब बनाई, जो सबसे ज्यादा आधारित है लोकप्रिय दृश्यसाहित्य - लोककथा। विषय, बड़े प्रचलन, चित्रों की स्पष्ट, सुलभ सचित्र भाषा, डिजाइन की "उत्सव" प्रकृति - सभी संकेत देते हैं कि बिलिबिन की पुस्तकें पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अभिप्रेत थीं। इसके अलावा, कलाकार की विशेष योग्यता यह थी कि उसने "पहुंच के लिए" कोई छूट नहीं दी। उनकी पुस्तकें उस "प्रकाशन की महान विलासिता" को ले जाती हैं, जो उस समय तक अभिजात वर्ग के लिए केवल "समृद्ध" पुस्तक की संपत्ति थी। बच्चों की किताब पर काम करने के लिए अत्यधिक कलात्मक पुस्तकों को प्रकाशित करने में अपने व्यापक अनुभव को लागू करने के लिए बिलिबिन कला की दुनिया के पहले व्यक्ति थे। अन्य कलाकार जल्द ही उनके उदाहरण का अनुसरण करेंगे, विशेष रूप से एलेक्जेंडर बेनोइस, जिन्होंने एबीसी बनाया।

इवान याकोवलेविच बिलिबिन के बारे में कई किताबें और जर्नल लेख लिखे गए हैं, और कई शोधकर्ता उनके काम में रुचि रखते हैं।

हालाँकि, बिलिबिन के बारे में कई प्रकाशनों में, राज्य पत्रों की खरीद के अभियान के साथ उनके सहयोग के बारे में व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं है। आमतौर पर वे लिखते हैं कि, EZGB के आदेश से, कलाकार ने लोक कथाओं का चित्रण किया। वास्तव में, यह बिल्कुल ऐसा नहीं था।

1899 की शरद ऋतु में, इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने EZGB में तीन लोक कथाओं के लिए चित्र लाए। उन्हें उन्हें छापने की लागत में दिलचस्पी थी, लेकिन उनकी चाची को परियों की कहानियों को प्रकाशित करना था। सभी संभावना में, उन्हें परियों की कहानियों के चित्र बहुत पसंद आए, और अभियान ने कलाकार को उनसे प्रकाशित करने का अधिकार खरीदने की पेशकश की। बिलिबिन सहमत हुए। EZGB के नेतृत्व को इवान याकोवलेविच के एक पत्र में, कहानियों के नामों का संकेत नहीं दिया गया था, लेकिन यह माना जा सकता है कि पहले दो में से थे: "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ" और " द फ्रॉग प्रिंसेस ”, वे 1901 में छपे थे। तीन परियों की कहानियों के प्रकट होने के बाद, जिसे कलाकार ने स्वयं छापने का प्रस्ताव दिया, स्थितियाँ बदल गईं। अब अभियान ने कलाकार से तीन और लोक कथाओं के लिए चित्र मंगवाए हैं।

उस समय, EZGB के प्रबंधक एक शिक्षाविद, भौतिक विज्ञानी, प्रिंस बोरिस बोरिसोविच गोलित्सिन थे। जिस क्षण से उन्होंने यह पद ग्रहण किया, उन्होंने अपने लिए एक कठिन कार्य निर्धारित किया: EZGB को एक संस्था में बदलना "जिसे रूस में पूरे कागज और छपाई उद्योग के लिए एक रोल मॉडल के रूप में काम करना था और इसके अलावा, सांस्कृतिक योगदान देना था। और लोगों का सौंदर्य विकास, अच्छे कागज पर कलात्मक रूप से मुद्रित - रूसी क्लासिक्स के सचित्र संस्करण और विज्ञान की सभी शाखाओं में लोकप्रिय कार्य।

1901 से 1903 की अवधि में, EZGB में छह लोक कथाएँ प्रकाशित हुईं। पहले से ही नामित दो के अलावा, वहाँ पैदा हुए थे: 1902 में - परियों की कहानी: "द फेदर ऑफ़ फ़िनिस्ट यास्ना सोकोल" और "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", 1903 में - "सिस्टर एलोनुष्का और ब्रदर इवानुष्का" और "मेरी मोरवाना"।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, लोक कथाओं के चित्रण की एक विशिष्ट "बिलिबिनो शैली" ने अपनी विशेष ग्राफिक तकनीकों के साथ रूसी लोकप्रिय प्रिंट, आधुनिक फ्रेंच और जापानी कला से तैयार किया था। वह हमेशा ड्राइंग के टाइपोग्राफिकल रिप्रोडक्शन पर भरोसा करते थे, इसे मूल से अधिक महत्व देते थे। अभियान के साथ एक समझौते के अनुसार, बिलिबिन द्वारा चित्रित फोटोग्राफिक प्रिंट, जिससे काम बनाया गया था, उसके स्वामित्व में रहा, जबकि मूल चित्र कलाकार के पास रहे।

इवान याकोवलेविच ने अपना मुख्य कार्य रूसी इतिहास का गहन और गंभीर अध्ययन माना। रूसी संग्रहालय के नृवंशविज्ञान विभाग के निर्देश पर, 1902 में बिलिबिन वोलोग्दा, तेवर, ओलोनेट्स प्रांतों में एक अभियान पर गए, जहाँ उन्होंने रूसी घरेलू सामान और परिधानों का एक बड़ा संग्रह एकत्र किया। उनके द्वारा एकत्र किया गया संग्रह यूएसएसआर के लोगों के नृवंशविज्ञान संग्रहालय का पहला संग्रह बन गया।

1902 में अभियान में, बी। बी। गोलित्सिन की पहल पर, एक विशेष समिति बनाई गई थी, जिसे न केवल अच्छी तरह से सचित्र, बल्कि कला और ज्ञान की सभी शाखाओं पर काफी सस्ते लोक प्रकाशनों के प्रकाशन के लिए एक परियोजना विकसित करने का निर्देश दिया गया था। सामान्य। पुस्तक चित्रण के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी। कला समीक्षक और कला सिद्धांतकार, चित्रकार और ग्राफिक कलाकार अलेक्जेंडर निकोलेविच बेनोइस जैसे प्रसिद्ध कलाकारों और वैज्ञानिकों को समिति के काम के लिए आमंत्रित किया जाता है। बच्चों की किताबें प्रकाशित करने के मुद्दे पर, उन्होंने लिखा: "1880-1890 के दशक में रूसी बच्चों को इस तरह की बकवास खिलाई गई थी ... ऐसा नहीं है कि लोगों की नस्ल अब अंतिम डिग्री तक फैल गई है।" बेनोइस का मानना ​​था कि बच्चों के लिए अच्छी तरह से प्रकाशित किताबें "एक शक्तिशाली सांस्कृतिक उपकरण हैं जो रूसी शिक्षा में सबसे बुद्धिमान राज्य की घटनाओं और शिक्षा के बारे में कड़ाई से वैज्ञानिक शब्दों की सभी धाराओं की तुलना में अधिक लाभकारी भूमिका निभाने के लिए नियत हैं।"

लोक कथाओं के लिए बिलिबिन के दृष्टांत वाली पहली पुस्तकें थीं कि "शक्तिशाली सांस्कृतिक उपकरण", वे कलाकार और राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान को अच्छी तरह से प्रसिद्धि दिलाते थे, किताबें पूरे रूस में वितरित की जाती थीं।

बाद में, I. Ya. बिलिबिन, अभियान के उत्कीर्णन और कला विभाग के प्रमुख, जी.आई. फ्रैंक के साथ, ने फैसला किया कि लोक कथाओं का प्रकाशन अस्थायी रूप से बंद कर दिया जाना चाहिए, कि परियों की कहानियों को प्रिंट करना शुरू करके कुछ विविधता पेश की जानी चाहिए ए.एस. पुश्किन। EZGB के साथ पत्राचार में, बिलिबिन इस बारे में लिखते हैं: "मैं सबसे महान रूसी कवि की स्मृति का सम्मान करता हूं, जिसकी तुलना में मैं एक बौना हूं।" इस तरह के उत्साह के साथ कलाकार ने कवि के काम का इलाज किया।

कई वर्षों तक, पुश्किन की परियों की कहानियों के चित्र पर काम जारी रहा। "पुश्किन के अनुसार दो उदाहरण चक्र" प्रकाशित हुए: "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" (1904-1905) और "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" (1906-1907)। उन्हें अलेक्जेंडर III के रूसी संग्रहालय और ट्रीटीकोव गैलरी द्वारा अधिग्रहित किया गया था। "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" पर काम पूरा नहीं हुआ था।

ए.एस. पुश्किन द्वारा लोक कथाओं और परियों की कहानियों के प्रकाशन के बाद, बिलिबिन का राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान के साथ सहयोग समाप्त नहीं हुआ, लेकिन ये अब परियों की कहानी नहीं थीं।

निर्वासन में कलाकार ने रूसी, फ्रेंच, जर्मन और अरबी परियों की कहानियों के डिजाइन पर बहुत काम किया।

बिलिबिन्स एक पुराना कलुगा उपनाम है, जिसका उल्लेख 1617 के दस्तावेजों में पहले से ही है।

महान-परदादा इवान खारितोनोविच और परदादा याकोव इवानोविच (1779-1854), प्रख्यात व्यापारियों के चित्र हर्मिटेज में देखे जा सकते हैं। वे प्रसिद्ध कलाकार डी जी लेविट्स्की द्वारा बनाए गए थे। कलुगा में परदादा के पास एक लिनन नौकायन कारखाना और एक बड़ी चेरेपेट आयरन फाउंड्री थी।

कलाकार के पिता, याकोव इवानोविच, प्रिवी काउंसिलर, नौसेना अस्पताल के मुख्य चिकित्सक थे। माँ, वरवरा अलेक्जेंड्रोवना, एक समुद्री इंजीनियर के परिवार से, संगीतकार ए। रुबिनस्टीन की छात्रा थीं।

इवान बिलिबिन की पहली पत्नी एक अंग्रेज कलाकार मारिया चेम्बर्स हैं। उन्होंने 1902 में उनसे शादी की।

इस पत्नी से बिलिबिन का बेटा, अलेक्जेंडर (1903-1972), एक थिएटर कलाकार है। 1917 से वे इंग्लैंड में रहे। उन्होंने अपने पिता के साथ पेरिस और प्राग में काम किया।

1923 में काहिरा में एलेक्जेंड्रा वासिलिवेना शचकातिखिना-पोटोत्स्काया कलाकार की पत्नी बनीं। रोएरिच की एक छात्रा और सहकर्मी, उसने थिएटर के लिए बहुत काम किया, प्रदर्शन के लिए मूल रेखाचित्र बनाए। कलाकार ने रूसी चीनी मिट्टी के बरतन के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान दिया। उनके काम कई संग्रहालयों को सुशोभित करते हैं, लेकिन उनमें से ज्यादातर लोमोनोसोव पोर्सिलेन फैक्ट्री (अब हर्मिटेज की एक शाखा) के संग्रह में प्रदर्शित हैं। उत्प्रवास की अवधि के दौरान और 1936 में अपनी मातृभूमि लौटने के बाद कलाकार एक साथ थे।

मस्टीस्लाव निकोलाइविच पोटोट्स्की (एलेक्जेंड्रा वासिलिवेना के बेटे) ने अपना अधिकांश जीवन सावधानीपूर्वक भंडारण के लिए समर्पित कर दिया और साथ ही साथ दो उल्लेखनीय कलाकारों - उनकी मां और इवान याकोवलेविच की मृत्यु के बाद छोड़े गए संग्रह को लोकप्रिय बनाया। उन्होंने इवांगोरोड में एक संग्रहालय बनाया, जहाँ आप उनके काम से परिचित हो सकते हैं।

पोपोवा एलेना सर्गेवना (1891-1974) - बिलिबिन की अंतिम पत्नी, लागू कलाकार।

1921 में I.Ya. बिलिबिन ने रूस छोड़ दिया, मिस्र में रहते थे, जहां उन्होंने अलेक्जेंड्रिया में सक्रिय रूप से काम किया, मध्य पूर्व की यात्रा की, प्राचीन सभ्यताओं की कलात्मक विरासत और ईसाई बीजान्टिन साम्राज्य का अध्ययन किया। 1925 में, वह फ्रांस में बस गए: इन वर्षों का काम - "द फायरबर्ड" पत्रिका का डिज़ाइन, "रीडर्स ऑन द हिस्ट्री ऑफ़ रशियन लिटरेचर", इवान बुनिन, साशा चेर्नी की किताबें, साथ ही रूसी की पेंटिंग प्राग में चर्च, रूसी ओपेरा के लिए दृश्य और वेशभूषा "फेयरी टेल अबाउट ज़ार साल्टन" (1929), "द ज़ार की दुल्हन" (1930), "द लीजेंड ऑफ़ द सिटी ऑफ़ काइटज़" (1934) एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, ए.पी. द्वारा "प्रिंस इगोर" बोरोडिन (1930), "बोरिस गोडुनोव" एम.पी. मुसॉर्स्की (1931), आई.एफ. द्वारा बैले द फायरबर्ड के लिए स्ट्राविंस्की (1931)।

1936 में लेनिनग्राद लौटकर बिलिबिन अपनी पत्नी और बेटे के साथ सड़क पर मकान नंबर 25 में बस गए। गूलरनाया (अब - लिसा चैकिना सेंट)।

जब, नाजी बमबारी के कारण, अपार्टमेंट निर्जन हो गया, तो इवान बिलिबिन कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए इंपीरियल सोसाइटी के तहखाने में चले गए, जो उनका दूसरा घर बन गया। 7 फरवरी, 1942 को उन्हें इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अस्पताल में ले जाया गया, जहां जल्द ही शीतदंश और भूख से उनकी मृत्यु हो गई।

इलस्ट्रेटर ने स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में अपना अंतिम विश्राम पाया।

इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने दो शताब्दियों के मोड़ पर काम किया, एक कलाकार, चित्रकार, एक महान गुरु के रूप में प्रसिद्ध हुए नाट्य दृश्य. उन्होंने ग्राफिक्स में अपनी शैली बनाई, जो दर्शकों को बहुत पसंद आई और कई नकलची मिले। इस अद्भुत गुरु का भाग्य और कला में उनकी उत्कृष्ट विरासत हमेशा एक आधुनिक सुसंस्कृत व्यक्ति के ध्यान के केंद्र में रहती है।

रास्ते की शुरुआत

इवान याकोवलेविच बिलिबिन का जन्म 4 अगस्त (16), 1876 को सेंट पीटर्सबर्ग के पास तारखोव्का गाँव में हुआ था। कलाकार के पूर्वज प्रसिद्ध कलुगा व्यापारी थे, जो संरक्षण के लिए प्रसिद्ध थे और पितृभूमि के भाग्य में गहरी रुचि रखते थे। कलाकार के पिता, याकोव इवानोविच बिलिबिन, एक नौसेना चिकित्सक थे, तब अस्पताल के प्रमुख और शाही बेड़े के चिकित्सा निरीक्षक ने रूसी-तुर्की युद्ध में भाग लिया था। पिता ने अपने बेटे को एक वकील के रूप में देखने का सपना देखा, और युवा इवान बिलिबिन, हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, कानून के संकाय में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया।

युवक ने कर्तव्यनिष्ठा से अध्ययन किया, व्याख्यान के पूरे पाठ्यक्रम को सुना, अपनी थीसिस का बचाव किया। लेकिन इस काफी व्यावहारिक संभावना के आगे, जिसने एक शानदार कानूनी भविष्य का वादा किया था, हमेशा एक और सपना रहता था। वह बचपन से ही जुनून के साथ ड्राइंग कर रहे हैं। इसके साथ ही विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई के साथ, बिलिबिन ने ओपीएच के ड्राइंग स्कूल (सोसाइटी फॉर द एनकॉरमेंट ऑफ आर्ट्स) में पेंटिंग और ग्राफिक्स के विज्ञान को समझा। डेढ़ महीने के लिए, उन्होंने म्यूनिख में ऑस्ट्रो-हंगेरियन कलाकार एंटोन अज़बे के निजी कला विद्यालय में सबक लिया। यह यहाँ था कि ड्राइंग के अध्ययन को विशेष महत्व दिया गया था और छात्रों में एक व्यक्तिगत कलात्मक शैली खोजने की क्षमता विकसित की गई थी। घर पर, बिलिबिन ने इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में पेंटिंग कार्यशाला में लगन से अध्ययन किया।

पसंदीदा विषय

कला अकादमी के उच्च कला विद्यालय में बिलिबिन के अध्ययन के समय, जहाँ रेपिन ने युवक के लिए व्यवस्था की, वहाँ विक्टर वासनेत्सोव की एक प्रदर्शनी थी, जिसने रूसी मिथकों और परियों की कहानियों के विषयों पर एक अनोखे रोमांटिक तरीके से लिखा था। प्रदर्शनी के दर्शक हमारे कई कलाकार थे जो भविष्य में प्रसिद्ध होंगे। उनमें से बिलिबिन इवान याकोवलेविच थे। वासंतोसेव के कार्यों ने छात्र को बहुत दिल से मारा, बाद में उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने यहां कुछ ऐसा देखा जो उनकी आत्मा अनजाने में और उसके लिए तरस गई।

1899-1902 में, राज्य पत्रों की खरीद के लिए रूसी अभियान ने लोक कथाओं के उत्कृष्ट चित्रण के साथ पुस्तकों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। परियों की कहानियों "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", "द व्हाइट डक", "इवान त्सारेविच एंड द फायरबर्ड" और कई अन्य के लिए ग्राफिक पेंटिंग थीं। बिलिबिन इवान याकोवलेविच को चित्र के लेखक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था।

लोक कथाओं के लिए चित्रण

राष्ट्रीय भावना और कविता की उनकी समझ, जो रूसी लोककथाओं में सांस लेती है, न केवल लोक कला के अस्पष्ट आकर्षण के प्रभाव में बनाई गई थी। कलाकार अपने लोगों के आध्यात्मिक घटक, उनकी कविताओं और जीवन के तरीके को जानना और उनका अध्ययन करना चाहता था। 1899 में, इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने टवर प्रांत के येगनी गांव का दौरा किया, 1902 में उन्होंने वोलोग्दा प्रांत की संस्कृति और नृवंशविज्ञान का अध्ययन किया, एक साल बाद कलाकार ने ओलोनेट्स और आर्कान्जेस्क प्रांतों का दौरा किया। बिलिबिन अपनी यात्राओं से लोक कलाकारों, लकड़ी की वास्तुकला की तस्वीरों का संग्रह लेकर आए।

उनके छापों का परिणाम हुआ पत्रकारिता कार्यऔर लोक कला, वास्तुकला और राष्ट्रीय पोशाक पर वैज्ञानिक रिपोर्ट। इन यात्राओं का एक और भी अधिक फलदायी परिणाम बिलिबिन का मूल कार्य था, जिसने ग्राफिक्स के लिए मास्टर की लत और एक बहुत ही खास शैली का खुलासा किया। बिलिबिन में दो उज्ज्वल प्रतिभाएँ रहती थीं - एक शोधकर्ता और एक कलाकार, और एक उपहार ने दूसरे को पोषित किया। इवान याकोवलेविच ने विवरणों पर विशेष ध्यान दिया, एक पंक्ति में खुद को धुन से बाहर नहीं होने दिया।

शैली की बारीकियां

इवान याकोवलेविच बिलिबिन अपने तरीके से अन्य कलाकारों से इतना अलग क्यों है? उनके अद्भुत और हर्षित कार्यों की तस्वीरें इसे समझने में मदद करती हैं। कागज के एक टुकड़े पर, हम एक स्पष्ट पैटर्न वाली ग्राफिक रूपरेखा देखते हैं, जिसे अत्यधिक विस्तार के साथ निष्पादित किया जाता है और सबसे हंसमुख रंगों के विचित्र जल रंग रेंज के साथ रंगा जाता है। महाकाव्यों और परियों की कहानियों के लिए उनके चित्र आश्चर्यजनक रूप से विस्तृत, जीवंत, काव्यात्मक और हास्य से रहित नहीं हैं।

छवि की ऐतिहासिक प्रामाणिकता का ध्यान रखते हुए, जो चित्र में पोशाक, वास्तुकला, बर्तनों के विवरण में प्रकट हुई थी, मास्टर जादू और रहस्यमय सौंदर्य का वातावरण बनाने में सक्षम था। इसमें, इवान याकोवलेविच बिलिबिन रचनात्मक संघ "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" की भावना के बहुत करीब हैं, जिनकी जीवनी कलाकारों के इस समूह के साथ निकटता से जुड़ी हुई है। ये सभी पुरातनता के मोहक आकर्षण में, अतीत की संस्कृति में रुचि से संबंधित थे।

रेखाचित्रों में विश्वदृष्टि

1907 से 1911 तक, बिलिबिन ने महाकाव्यों के लिए और अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के शानदार काव्य कार्यों के लिए कई नायाब चित्र बनाए। यहाँ द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल और द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन के लिए रमणीय और उत्तम चित्र हैं। दृष्टांत न केवल एक जोड़ बन गए, बल्कि इन मौखिक कार्यों की एक निरंतरता थी, जिसे निस्संदेह मास्टर बिलिबिन ने अपनी आत्मा के साथ पढ़ा।

इवान त्सारेविच और मेंढक जो एक राजकुमारी में बदल गया, और यागा, इल्या मुरोमेट्स और नाइटिंगेल द रॉबर, एलेना द ब्यूटीफुल, चुरिला प्लेंकोविच, शिवतोगोर - इवान याकोवलेविच ने कितने नायकों को अपने दिल से महसूस किया और कागज के एक टुकड़े पर "पुनर्जीवित" किया!

लोक कला ने मास्टर को कुछ तकनीकें भी दीं: सजावटी और लोकप्रिय प्रिंट कला स्थानजिसे बिलिबिन ने अपनी कृतियों में पूर्णता तक पहुँचाया।

प्रिंट मीडिया में गतिविधियाँ

इवान बिलिबिन ने एक कलाकार के रूप में और उस समय की पत्रिकाओं में काम किया। उन्होंने छपाई की उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया, जिसने इस उद्योग के विकास और इसकी शुरुआत में बहुत योगदान दिया लोकप्रिय संस्कृति. प्रकाशन "पीपुल्स रीडिंग रूम", "गोल्डन फ्लेस", "रूस के कलात्मक खजाने" और अन्य बिलिबिन के सुरुचिपूर्ण और सार्थक विगनेट्स, हेडपीस, कवर और पोस्टर के बिना नहीं कर सकते थे।

दुनिया भर में ख्याति प्राप्त

ग्राफिक्स के रूसी मास्टर का काम विदेशों में जाना जाता है। उन्हें प्राग और पेरिस, वेनिस और बर्लिन, वियना, ब्रुसेल्स और लीपज़िग में प्रदर्शनियों में दिखाया गया था। उन्हें विदेशी पत्रिकाओं द्वारा पुनर्मुद्रित किया गया था, और विदेशी थिएटरों ने प्रदर्शन के डिजाइन के लिए बिलिबिन स्केच का आदेश दिया था।

व्यंग्य चित्र

1920-1930 के बीच एक दशक के लिए, इवान याकोवलेविच ने नाट्य प्रस्तुतियों के डिजाइन पर फलदायी और सफलतापूर्वक काम किया: उन्होंने चैंप्स एलिसीज़ में ओपेरा सीज़न के लिए चित्र बनाए, पेरिस उद्यम में रूसी ओपेरा में काम किया, स्ट्राविंस्की के बैले द फायरबर्ड के लिए आउटलैंडिश स्केच बनाए।

वापस करना

निर्वासन में जीवन समृद्ध और मुक्त था, लेकिन रूस के लिए बढ़ती लालसा ने कलाकार को नहीं छोड़ा। अपने स्वैच्छिक निर्वासन के दौरान, उन्होंने कहीं भी विदेशी नागरिकता नहीं ली और 1935 में उन्होंने सोवियत नागरिकता ले ली। उसी समय, उन्होंने फ्रांस की राजधानी में सोवियत दूतावास के निर्माण के लिए स्मारकीय पैनल "मिकुला सेलेनिनोविच" बनाया। एक साल बाद, कलाकार और उसका परिवार अपने वतन लौट आए। नई सरकार द्वारा बिलिबिन का गर्मजोशी से स्वागत किया गया और लेनिनग्राद में इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर, आर्किटेक्चर ऑफ द एकेडमी ऑफ आर्ट्स की ग्राफिक कार्यशाला में प्रोफेसर बने। उन्होंने बुक ग्राफिक्स के क्षेत्र में काम नहीं छोड़ा।

1942 में घिरे लेनिनग्राद में भुखमरी से उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें स्मोलेंस्क कब्रिस्तान में एक सामूहिक प्रोफेसर की कब्र में दफना दिया गया।

अद्भुत रूसी कलाकार इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने विश्व कला के इतिहास में जो निशान छोड़ा वह स्पष्ट और उज्ज्वल है। पेंटिंग्स, भित्तिचित्र, ग्राफिक्स और उनकी प्रेरणादायक रचनात्मकता के अन्य उदाहरण अब सार्वजनिक और निजी संग्रहों में रखे गए हैं। वे थिएटर संग्रहालय में प्रदर्शित सेंट पीटर्सबर्ग में "रूसी संग्रहालय" के हॉल को सजाते हैं। मास्को में बख्रुशिन, रूसी कला के कीव संग्रहालय में, लंदन विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में, पेरिस नेशनल गैलरी में, ऑक्सफोर्ड एशमोलियन संग्रहालय में और कई अन्य।

बिलिबिन, इवान याकोवलेविच बोरिस कस्टोडीव द्वारा इवान बिलिबिन के चित्र का टुकड़ा, 1901 जन्म तिथि: 4 अगस्त (16), 1876 (18760816) जन्म स्थान ... विकिपीडिया

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बिलिबिन, इवान याकोवलेविच, चित्रकार। 1876 ​​में सेंट पीटर्सबर्ग में जन्मे; कानून के संकाय में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में एक पाठ्यक्रम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उन्होंने कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के स्कूल में अपनी कला की शिक्षा प्राप्त की; म्यूनिख में उन्होंने कार्यशाला में काम किया ... ... जीवनी शब्दकोश

- (1876 1942), सोवियत ग्राफिक इलस्ट्रेटर और थिएटर कलाकार। उन्होंने म्यूनिख में ए। अज़बे (1898) के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग में आई। ई। रेपिन के साथ एम। उन्होंने ड्राइंग में पढ़ाया ... कला विश्वकोश

बिलिबिन इवान याकोवलेविच- (1876-1942), ग्राफिक कलाकार और थिएटर कलाकार, डॉक्टर ऑफ आर्ट्स (1939)। उन्होंने ओपीएच के ड्राइंग स्कूल में अध्ययन किया (189598; 190717 में उन्होंने वहां पढ़ाया), म्यूनिख (1898) में, सेंट पीटर्सबर्ग में एम। के। तेनिशेवा (18981900) की कार्यशाला के स्कूल में और ... विश्वकोश संदर्भ पुस्तक "सेंट पीटर्सबर्ग"

रूसी ग्राफिक इलस्ट्रेटर और थिएटर कलाकार। उन्होंने म्यूनिख में ए. अज़बे (1898) के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग में आई. ई. रेपिन के साथ - एम. ​​के. तेनिशेवा (1898‒1900) की कार्यशाला के स्कूल में और कला अकादमी में ... ... के रूप में अध्ययन किया। बड़ा सोवियत विश्वकोश

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पुस्तकें

• बिलिबिन इवान याकोवलेविच, ओक्साना मेल्निचुक। वह केवल एक चित्रकार के रूप में राष्ट्रीय संस्कृति के इतिहास में नीचे जाने के लिए बहुत कुछ जानता था, लेकिन जो कोई भी अपने हाथों से सावधानी से सजी हुई पुस्तक को हाथ में रखता है, वह उसे दूर नहीं रखना चाहेगा ...
• इवान याकोवलेविच बिलिबिन, ओक्साना मेल्निचुक। प्रतिभाशाली रूसी ग्राफिक कलाकार के रचनात्मक भाग्य के बारे में, जिन्होंने इसमें बहुत बड़ा योगदान दिया रूसी कला. अवधि को कवर करते हुए इवान याकोवलेविच बिलिबिन के जीवन के बारे में रजत युगऔर मुश्किल सोवियत ...

क्या आप परियों की कहानियों से उतना ही प्यार करते हैं जितना मैं?
मुझे बचपन में परियों की कहानियां बहुत पसंद थीं और अब मुझे परियों की कहानियां बहुत पसंद हैं। एक बच्चे के रूप में, मुझे उन्हें सुनना और फिर उन्हें खुद पढ़ना अच्छा लगता था। और साथ ही, मुझे वास्तव में परियों की कहानियों के लिए चित्र देखना अच्छा लगा। मेरे पसंदीदा कलाकारों में से एक बिलिबिन इवान याकोवलेविच हैं

बहुत बाद में, मुझे उनके भाग्य के बारे में पता चला, और यह उनके काम की तरह ही दिलचस्प और ध्यान देने योग्य है।

इवान बिलिबिन का जन्म 4 अगस्त (16), 1876 को तारखोव्का (सेंट पीटर्सबर्ग के पास) गाँव में एक सैन्य चिकित्सक के परिवार में हुआ था। सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय से स्नातक किया। 1898 में उन्होंने म्यूनिख में कलाकार ए। एशबे के स्टूडियो में अध्ययन किया, फिर कई वर्षों तक उन्होंने मारिया टेनिशेवा की स्कूल-कार्यशाला में इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में अध्ययन किया। वह मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे। कलात्मक संघ के गठन के बाद "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" एक सक्रिय सदस्य बन गया। 1899 में, बिलिबिन गलती से टेवर प्रांत के वेसेगोंस्की जिले के येगनी गांव में आ गया। यहाँ, पहली बार, उन्होंने अपनी पहली पुस्तक, द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ के लिए, बाद की "बिलिबिनो" शैली में चित्र बनाए।

1902, 1903 और 1904 में, बिलिबिन ने वोलोग्दा, ओलोंनेट्स और आर्कान्जेस्क प्रांतों का दौरा किया, जहां उन्हें अलेक्जेंडर III के संग्रहालय के नृवंशविज्ञान विभाग द्वारा प्राचीन रूसी लकड़ी की वास्तुकला के नृवंशविज्ञान सामग्री और फोटोग्राफ स्मारकों को इकट्ठा करने के लिए भेजा गया था।
बाबा यगा। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण

सफेद सवार। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण

काला घुड़सवार। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण

लाल सवार। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण

बिलिबिन की कलात्मक प्रतिभा रूसी परियों की कहानियों और महाकाव्यों के साथ-साथ नाट्य प्रस्तुतियों पर उनके काम में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। 1899 से 1902 तक, उन्होंने एक्सपीडिशन फॉर द प्रोक्योरमेंट ऑफ स्टेट पेपर्स द्वारा प्रकाशित छह "टेल्स" की एक श्रृंखला बनाई, फिर उसी पब्लिशिंग हाउस ने पुश्किन की कहानियों को बिलिबिन के चित्रण के साथ प्रकाशित किया। विशेष रूप से, द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन दिखाई दिया (1907)

और द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल (1910)।

1905 में, बिलिबिन द्वारा चित्रित महाकाव्य "वोल्गा" प्रकाशित हुआ था।

और 1911 में - पब्लिक बेनिफिट पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित रोस्लेव की परियों की कहानी।
परी कथा "व्हाइट डक" के लिए स्क्रीनसेवर

परी कथा "द व्हाइट डक" के लिए चित्रण

परी कथा "मेरी मोरवाना" के लिए चित्रण

परियों की कहानी "फेदर फिनिस्ट द ब्राइट फाल्कन" के लिए चित्रण

परी कथा के लिए चित्रण "वहाँ जाओ, मुझे नहीं पता कहाँ"

परी कथा "द फ्रॉग प्रिंसेस" के लिए चित्रण।

परी कथा "बहन एलोनुष्का और भाई इवानुष्का" के लिए चित्रण

मॉस्को के ज़िमिन थिएटर में 1909 में बिलिबिन द्वारा डिज़ाइन किए गए ओपेरा द गोल्डन कॉकरेल का निर्माण प्राचीन रूसी सजावटी रूपांकनों के साथ "परी कथा" शैली से संबंधित है।

फ्रांसीसी रहस्य की भावना में, उन्होंने "सेंट का चमत्कार" प्रस्तुत किया। थियोफिलस (1907), मध्यकालीन धार्मिक नाटक का पुनर्निर्माण; 17वीं शताब्दी के स्पेन ने लोप डी वेगा के नाटक "द शीप स्प्रिंग" के लिए काल्डेरन के नाटक "द पर्गेट्री ऑफ सेंट पॉल" के लिए पोशाक डिजाइनों को प्रेरित किया। पैट्रिक" - 1911 में "ओल्ड थिएटर" का एक नाट्य निर्माण। उसी स्पेन का एक चंचल कैरिकेचर जी। कोलोन के वाडेविले से निकलता है: "ऑनर एंड रिवेंज", जिसका मंचन 1909 में बिलिबिन ने किया था।
बिलिबिन द्वारा स्क्रीनसेवर, अंत, कवर और अन्य कार्य 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की ऐसी पत्रिकाओं में पाए जाते हैं जैसे कि मीर इस्कुस्तवा, गोल्डन फ्लेस, रोज़हिप और मॉस्को बुक पब्लिशिंग हाउस के प्रकाशनों में।
राजा मटर। पत्रिका "बग" का कवर

1905 की क्रांति के दौरान, कलाकार क्रांतिकारी कैरिकेचर बनाता है। 1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, बिलिबिन ने रूस छोड़ दिया। 1920 से वह पहले काहिरा में, फिर अलेक्जेंड्रिया में और 1925 में पेरिस में बस गए। इस समय, वह रूसी ओपेरा की प्रस्तुतियों के लिए शानदार दृश्यों की तैयारी कर रहा है, कलाकार को ब्यूनस आयर्स में स्ट्राविंस्की के बैले द फायरबर्ड और ब्रनो और प्राग में कई ओपेरा डिजाइन करने के लिए आमंत्रित किया गया है।
वर्षों से, वह सोवियत शासन के साथ आता है। 1935-1936 में उन्होंने पेरिस में सोवियत दूतावास के डिजाइन में भाग लिया, जिससे एक स्मारकीय पैनल "मिकुला सेलेनिनोविच" का निर्माण हुआ। उसके बाद, उसी 1936 में, कलाकार "लाडोगा" जहाज पर अपनी मातृभूमि लौट आए और लेनिनग्राद में बस गए। बिलिबिन अखिल रूसी कला अकादमी में पढ़ाते हैं, एक इलस्ट्रेटर और थिएटर कलाकार के रूप में काम करना जारी रखते हैं।
बिलिबिन की मृत्यु 7 फरवरी, 1942 को अखिल रूसी कला अकादमी के एक अस्पताल में घिरे लेनिनग्राद में हुई। आखिरी काम प्रसिद्ध कलाकार 1941 में महाकाव्य "ड्यूक स्टेपानोविच" के लिए एक प्रारंभिक चित्रण बन गया। उन्हें स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में दफनाया गया था।