चरित्र की आंतरिक दुनिया बनाने की तकनीक। कलात्मक विशेषताओं के साधन के रूप में पाठ्यपुस्तक साहित्यिक चित्र उपस्थिति का वर्णन करने के साधनों का नाम क्या है?

समीक्षक: स्टेपानोवा टी.एम. - डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रोफेसर

कुज़नेत्सोवा एल.एन. - रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक,

पाठ्यपुस्तक को हाई स्कूल के छात्रों को परीक्षा की तैयारी के लिए संबोधित किया जाता है

और परीक्षा द्वारा परीक्षण की गई सामग्री शामिल है।

प्रशिक्षण सामग्री का उपयोग संगठन में भी किया जा सकता है

स्कूल के घंटों के बाहर अतिरिक्त कक्षाएं, गहन करने पर ध्यान केंद्रित

साहित्य का आलसी अध्ययन।

अनुभाग एक।

इस मैनुअल का उद्देश्य ज्ञान का एक चक्र बनाना और छात्रों के कौशल और क्षमताओं को विकसित करना है। स्कूली बच्चों को साहित्यिक कार्य के विश्लेषण के लिए आवश्यक मुख्य साहित्यिक-सैद्धांतिक और सौंदर्य श्रेणियों और अवधारणाओं के बारे में एक विचार होना चाहिए।

मैनुअल का उद्देश्य एक साहित्यिक कार्य के भाषाविज्ञान विश्लेषण के कौशल और क्षमताओं को विकसित करना है, जो मूल विद्यालय में प्राप्त होता है और वरिष्ठ कक्षाओं में विस्तारित होता है।

हम आशा करते हैं कि चित्र और उसकी भूमिका के विश्लेषण के रूप में इस तरह के कार्य से एक निश्चित कोण से किसी कार्य का विश्लेषण करने के कौशल में महारत हासिल करने में मदद मिलेगी।

साहित्य और कला के सिद्धांत और इतिहास पर जानकारी

1.1 पोर्ट्रेट - शाब्दिक अर्थ, साहित्य में भूमिका

चित्र (एफआर. चित्र) - एक चित्रमय, मूर्तिकला, फोटोग्राफिक या किसी विशेष व्यक्ति की कोई अन्य छवि। (विदेशी शब्दों का शब्दकोश, 1988)।

चित्र - 1. मूर्तिकला में पेंटिंग, फोटोग्राफ में किसी व्यक्ति की छवि। 2.ट्रांस. कलात्मक छवि, एक साहित्यिक नायक की छवि। (एस.आई. ओज़ेगोव और एन.यू. श्वेदोवा। शब्दकोषरूसी भाषा, 1995)।

चित्र (फ्र से। चित्र- चित्र, छवि) साहित्यिक में

काम - नायक की उपस्थिति की एक छवि: उसका चेहरा, आकृति, कपड़े, शिष्टाचार।

चित्र की प्रकृति और, परिणामस्वरूप, कार्य में इसकी भूमिका बहुत विविध हो सकती है। साहित्य में, एक मनोवैज्ञानिक चित्र अधिक सामान्य है, जिसमें लेखक नायक की उपस्थिति के माध्यम से अपनी आंतरिक दुनिया, उसके चरित्र को प्रकट करना चाहता है। (साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश, 1974)।

साहित्यिक कृति के संबंध में "पोर्ट्रेट" शब्द के दो अर्थ हैं।

चित्र - किसी व्यक्ति की बाहरी उपस्थिति की छवि (उसकी शारीरिक विशेषताएं, व्यवहार, कपड़े, चेहरे के भाव, पैंटोमाइम्स), नायक के चरित्र, मनोवैज्ञानिक स्थिति को प्रकट करने के लिए, उसे बनाने के लिए

छवि।

एक अलग अर्थ मेंसाहित्यिक चित्र - यह वृत्तचित्र की शैलियों में से एक है उपन्यासजिसका मुख्य कार्य एक छवि बनाना है दिलचस्प व्यक्तित्व. साहित्यिक चित्र एक उदाहरण हैं।

1.2 साहित्य में "चित्र" की अवधारणा का विकास

एक व्यक्ति की उपस्थिति बहुत कुछ कहती है - उसकी उम्र, राष्ट्रीयता, सामाजिक स्थिति, स्वाद, आदतों, यहां तक ​​कि स्वभाव और चरित्र के गुणों के बारे में भी। कुछ विशेषताएं प्राकृतिक हैं; अन्य लोग इसे एक सामाजिक घटना के रूप में चिह्नित करते हैं (कपड़े और जिस तरह से इसे पहना जाता है, धारण करने का तरीका, बोलना)। फिर भी अन्य - चेहरे के भाव, विशेष रूप से आंखें, चेहरे के भाव, हावभाव, मुद्राएं - अनुभव की गई भावनाओं की गवाही देते हैं। साहित्य में आलंकारिकता के विकास को अमूर्त से ठोस और अद्वितीय में क्रमिक संक्रमण के रूप में वर्णित किया जा सकता है।

प्राचीन और में मध्यकालीन साहित्यप्रबलएक चित्र का सशर्त रूप इसकी विशेषता स्थिर विवरण के साथ। चरित्र की उपस्थिति को काम की शुरुआत में चित्रित किया गया था, और लेखक, एक नियम के रूप में, इसमें कभी वापस नहीं आया। कहानी के दौरान पात्रों को जो कुछ भी गुजरना पड़ा, बाह्य रूप से वे अपरिवर्तित रहे। उपस्थिति के सशर्त विवरण की एक विशिष्ट विशेषता भावनाओं की गणना है जो पात्र अपने आसपास या कथाकार में पैदा करते हैं। चित्र पृष्ठभूमि के खिलाफ दिया गया है प्रकृति। भावुकता के साहित्य में, एक फूलदार घास का मैदान या मैदान, एक नदी या तालाब का किनारा पृष्ठभूमि बन गया। रोमांटिक लोग घास के मैदान पसंद करेंगे - जंगल, पहाड़ और एक शांत नदी - एक तूफानी समुद्र,

देशी प्रकृति - विदेशी।

उन्नीसवीं शताब्दी के साहित्य में, पात्रों की उपस्थिति को चित्रित करने के विभिन्न तरीकों और रूपों को प्रस्तुत किया गया है। दो मुख्य प्रकार के चित्र को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: स्थैतिक की ओर गुरुत्वाकर्षणप्रदर्शनी चित्र और गतिशील। प्रदर्शनी चित्र चेहरे, आकृति, कपड़ों, व्यक्तिगत इशारों के विवरण की विस्तृत गणना के आधार पर। एक्सपोज़र पोर्ट्रेट का एक अधिक जटिल संशोधन -मनोवैज्ञानिक तस्वीर , जिसमें बाहरी विशेषताएं प्रबल होती हैं, जो चरित्र के गुणों और आंतरिक दुनिया को दर्शाती हैं।

एक अन्य प्रकार का यथार्थवादी चित्र 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के लेखकों के कार्यों में पाया जाता है, जिनके नायक जीवन की गतिशील प्रक्रिया (तुर्गनेव, गोंचारोव, टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की के नायक) में शामिल हैं। चरित्र लक्षणों की एक विस्तृत गणना कहानी के दौरान होने वाले संक्षिप्त, अभिव्यंजक विवरण का मार्ग प्रशस्त करती है। इस तरह के चित्र का एक संक्षिप्त प्रोटोटाइप ए.एस. पुश्किन के गद्य द्वारा दिया गया है।

इस प्रकार, साहित्य में "बाहरी" व्यक्ति के चित्रण के सामान्य विकास को से एक आंदोलन के रूप में दर्शाया जा सकता हैसशर्त चित्र क्लासिकवाद, के माध्यम सेचित्र-विशेषता - प्रति एक अद्वितीय व्यक्तित्व की भावनाओं और चेतना की दुनिया में प्रवेश करने के साधन के रूप में चित्र।

चित्र-पेंटिंग

पोर्ट्रेट - वॉक

पोर्ट्रेट - टाइप

पोशाक चित्र

व्यंजनापूर्ण

पौराणिक

ऐतिहासिक

परिवार

आत्म चित्र

धार्मिक

छवि की प्रकृति से कलात्मक चित्रों में विभाजित हैं:

औपचारिक चित्र

अर्ध-सामने

राज्याभिषेक (कम सामान्य सिंहासन)

घुड़सवार

सैन्य (एक कमांडर के रूप में)

कक्ष

अन्तरंग

छोटा और लघु

स्थानिक ललित कलाओं में - पेंटिंग, ड्राइंग, मूर्तिकला - पात्रों की उपस्थिति की छवि एक कलात्मक छवि के निर्माण का एकमात्र साधन है। ललित कला से, नाम चित्र साहित्य के सिद्धांत में पारित हुआ।

एक कला के रूप में कल्पना में, एक मौखिक चित्र हैलक्षण वर्णन के साधनों में से केवल एक, अन्य समान साधनों के साथ रचनात्मक एकता में उपयोग किया जाता है।सचित्र और मूर्तिकला चित्र के विपरीत साहित्यक रचनासबसे गतिशील: यह एक सामान्य स्थिर उपस्थिति नहीं, बल्कि चेहरे के भाव, हावभाव और व्यक्तित्व आंदोलनों को बताता है। इन व्यापक अवसरों का रूसी लेखकों द्वारा पूरी तरह से उपयोग किया जाता है।

कलात्मक और साहित्यिक चित्रांकन की तुलना करना चुनौतीपूर्ण और आकर्षक दोनों है। कलाकारों के प्रतिनिधित्व के साथ पात्रों के अपने स्वयं के प्रतिनिधित्व की तुलना करके, पाठक अपने दिमाग में बनाता हैएकल, अंतिम पूरी छवि साहित्यिक कृति में प्रत्येक पात्र।

धारा 2. प्रशिक्षण परीक्षण कार्य

2.1. साहित्य में परीक्षा पत्र में तीन भाग होते हैं। भाग 1 और 2 में ऐसे असाइनमेंट दिए गए हैं जिनमें साहित्यिक कार्यों के विश्लेषण के लिए प्रश्न शामिल हैं। कार्य के भाग 3 में परीक्षा के प्रतिभागियों के लिए एक विस्तृत विवरण की आवश्यकता होती है साहित्यिक विषय. हम भाग 1 के कार्यों को पूरा करने का प्रस्ताव करते हैं, जहां एक संक्षिप्त उत्तर (बी) देना आवश्यक है, जिसमें किसी शब्द, या वाक्यांश, या संख्याओं के अनुक्रम के लेखन की आवश्यकता होती है।कार्यों का चयन . के अनुसार किया जाता है विषय "साहित्यिक चित्र"।

2.1. 1 अभिव्यक्ति के साधन खोजें

मे २। उसके स्वरूप के विवरण के आधार पर चरित्र के लक्षण वर्णन के साधनों का क्या नाम है?("वह लगभग पैंतालीस का लग रहा था...")?

उत्तर:______________________________________

तीन बजे। लक्षण वर्णन के साधनों का नाम क्या है, जो किसी व्यक्ति की उपस्थिति का वर्णन है?

4 पर। कौन सा शब्द एक अभिव्यंजक विवरण को दर्शाता है जो काम में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है और एक विशेष अर्थ से भरा होता है (उदाहरण के लिए, प्योत्र ग्रिनेव द्वारा एक अजनबी को प्रस्तुत किया गया एक हरे चर्मपत्र कोट)?

उत्तर_______________________________________

6 पर। एक अभिव्यंजक विवरण का नाम क्या है जो किसी चरित्र या क्रिया को चित्रित करने के लिए महत्वपूर्ण है (उदाहरण के लिए, एक अजनबी की "सूखी धमकी वाली उंगली")?

उत्तर_______________________________________

7 बजे। एक अभिव्यंजक विवरण का नाम क्या है जो एक साहित्यिक पाठ में एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ भार वहन करता है (उदाहरण के लिए, एक युवा महीना जो शुरुआत में और एक टुकड़े के अंत में धुएं से ढका होता है)?

उत्तर_______________________________________

नायकों के चित्र विवरण में, कई विवरण पाए जाते हैं जो पूरे काम में "बिखरे हुए" हैं। इस तरह के विभिन्न प्रकार के चित्र रेखाचित्रों ने वैज्ञानिकों को निम्नलिखित की पहचान करने की अनुमति दीपोर्ट्रेट के प्रकार: चित्र - छाप, चित्र-तुलना, चित्र-विवरण।

पोर्ट्रेट - इंप्रेशन नायक की स्थिति की बाहरी अभिव्यक्तियों के माध्यम से होता है: चेहरे के भाव, हावभाव, कार्य। नायक की आंतरिक दुनिया की छवि परिदृश्य के माध्यम से, आंतरिक एकालाप, संवाद और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के माध्यम से दी जा सकती है। इस प्रकार के चित्र में निस्संदेह Pechorin का चित्र शामिल है। लेर्मोंटोव के "हमारे समय के नायक" में नायक का चित्र एक निश्चित योजना के अनुसार और निम्नलिखित क्रम में बनाया गया है:

बाहरी संकेत;

चरित्र के आंतरिक सार को दर्शाने वाले संकेत;

एपिसोड जिसमें कहानी के कथानक में चरित्र शामिल होता है।

पोर्ट्रेट - तुलना कंट्रास्ट के सिद्धांत पर आधारित पोर्ट्रेट को संदर्भित करता है, जब एक चरित्र दूसरे के विरोध में होता है। लेखक उपस्थिति, कपड़े, व्यवहार आदि की तुलना करता है। इस तरह के एक चित्र विवरण छोटे भागों में दिया गया है, पाठ में कथा के दौरान (पावेल पेट्रोविच और बाज़रोव का चित्र) में प्रतिच्छेदित किया गया है।

पोर्ट्रेट - विवरण - यह एक ऐसा चित्र है जिसमें पात्रों का विस्तृत विवरण है, जो एक विशेष मनोवैज्ञानिक प्रकार के व्यक्तित्व को प्रकट करता है और पात्रों की सामाजिक संबद्धता (सोबकेविच और मनिलोव के चित्र) को दर्शाता है।

1.3. पोर्ट्रेट इन ललित कला

दृश्य कला में, एक चित्र एक स्वतंत्र शैली है, जिसका उद्देश्य मॉडल की दृश्य विशेषताओं को प्रदर्शित करना है। चित्र एक विशिष्ट व्यक्ति के बाहरी स्वरूप (और इसके माध्यम से आंतरिक) को दर्शाता है जो अतीत में मौजूद था या वर्तमान में मौजूद है। पेंटिंग में चित्र का विषय किसी व्यक्ति का व्यक्तिगत जीवन, उसके होने का व्यक्तिगत रूप है। इसलिए, उदाहरण के लिए, यदि विषय एक घटना है, तो हमारे पास एक चित्र नहीं, बल्कि एक चित्र है, हालांकि इसके नायकों को चित्रों में चित्रित किया जा सकता है। दृश्य कला में चित्र शैली की सीमाएँ बहुत लचीली होती हैं, और अक्सर चित्र को ही एक काम में अन्य शैलियों के तत्वों के साथ जोड़ा जा सकता है। कलात्मक चित्रपेंटिंग में निम्नलिखित में बांटा गया है

उप शैलियों:

ऐतिहासिक चित्र

मरणोपरांत चित्र

ए.पी. चेखव, एफ.आई. चालियापिन, फ्रांसीसी लेखक ए. मोरुआ। साहित्यिक चित्र की शैली मौखिक छवि की शैली में वापस जाती है जो विकसित हुई हैXVIIफ्रांस में सदी।

कथा मेंचरित्र चित्र - उसकी उपस्थिति का विवरण: चेहरा, आंकड़े, कपड़े। व्यवहार के दृश्य गुणों की छवि इसके साथ निकटता से जुड़ी हुई है: हावभाव, चेहरे के भाव, चाल, आचरण।

एक साहित्यिक कृति की रचना में चित्र का स्थान अत्यंत महत्वपूर्ण और विविध:

एक चित्र सेनायक के साथ पाठक का परिचय शुरू करें (ओब्लोमोव), लेकिन कभी-कभी लेखक नायक को कुछ काम करने के बाद दिखाता है (पेचोरिन) या यहां तक ​​कि काम के अंत में (इओनीच);

चित्रशायद अखंड जब लेखक नायक की उपस्थिति की सभी विशेषताओं को एक ही "ब्लॉक" (ओडिंट्सोवा, रस्कोलनिकोव) में लाता है, और"फटा हुआ ”, जिसमें चित्र की विशेषताएं पूरे पाठ में बिखरी हुई हैं (नताशा रोस्तोवा);

नायक की चित्र विशेषताओं को लेखक, कथाकार या पात्रों में से एक द्वारा वर्णित किया जा सकता है (Pechorin का चित्र मैक्सिम मैक्सिमिक और यात्री - गुप्त द्वारा खींचा गया है);

चित्र खंडित हो सकता है: नायक की पूरी उपस्थिति को चित्रित नहीं किया गया है, बल्कि केवल एक विशिष्ट विवरण, विशेषता है; उसी समय, लेखक पाठक की कल्पना को शक्तिशाली रूप से प्रभावित करता है, पाठक एक सह-लेखक बन जाता है, अपने दिमाग में चित्र को पूरा करता है (चेखव की लेडी विद ए डॉग में अन्ना सर्गेवना);

चित्र कलात्मक छवि बनाने के महत्वपूर्ण साधनों में से एक है। और दूसरों के साथ मिलकर काम करता हैकलात्मक साधन:

भाषण विशेषतानायक, जिसमें संवाद और एकालाप शामिल हैं

(कभी-कभी चरित्र स्वयं मौखिक कहानी, पत्र, डायरी, नोट्स के रूप में अपने बारे में बात करता है);

परस्पर विशेषता - एक चरित्र की कहानी दूसरे के बारे में (गोगोल के द इंस्पेक्टर जनरल में एक दूसरे के बारे में अधिकारी);

परिदृश्य नायक और उसके मूड को चित्रित करने के साधन के रूप में ("सैन्य परिषद" का दौरा करने से पहले और यात्रा के बाद ग्रिनेव की धारणा में परिदृश्य)।

काम का मनोविज्ञान
1. नामकरण का स्वागत। काम का शीर्षक। नायकों के नाम बोलना
2. रिसेप्शन विशेषताओं। प्रत्यक्ष लेखक का चरित्र-चित्रण, नायक का आत्म-अभिव्यक्ति, अन्य पात्रों द्वारा चरित्र-चित्रण
3. विवरण का स्वागत। चित्र।
4. नायक के लक्षण उसके कार्यों, कर्मों, आचरण, विचारों के माध्यम से।
5. पात्रों की भाषण विशेषताएं
6. चरित्र प्रणाली में नायक की छवि
7. कलात्मक विवरण के उपयोग का स्वागत
8. प्रकृति (परिदृश्य) और पर्यावरण (आंतरिक) की छवि का स्वागत

एक लेखक को एक पाठक से सबसे खराब तिरस्कार यह मिल सकता है कि उसके पात्र कार्डबोर्ड हैं। इसका मतलब है: लेखक ने चरित्र की आंतरिक दुनिया बनाने के लिए परवाह नहीं की (या पर्याप्त परवाह नहीं की), जिसके कारण वह फ्लैट = एक-आयामी निकला।

निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कुछ मामलों में नायक को बहुमुखी प्रतिभा की आवश्यकता नहीं होती है। उदाहरण के लिए, विशुद्ध रूप से शैली काम करता है- लवबर्गर, जासूस, एक्शन - एक खलनायक और केवल एक खलनायक होना चाहिए (क्रूरता से चमकती आंखें, दांत पीसना और काली योजनाएं बनाना), और हर चीज में पुण्य की जीत होनी चाहिए - नायिका की उपस्थिति में, और उसके विचारों और आदतों में।
लेकिन अगर लेखक एक गंभीर बात की कल्पना करता है, पाठक को न केवल एक घटना पर, बल्कि भावनात्मक स्तर पर भी बांधना चाहता है, तो कोई भी नायक की आंतरिक दुनिया को काम किए बिना नहीं कर सकता।

यह आलेख उन बुनियादी तकनीकों का वर्णन करता है जो आपको एक कार्डबोर्ड चरित्र को एक 3D मॉडल में अनुवाद करने की अनुमति देगा।

सबसे पहले, एक चरित्र की आंतरिक दुनिया, उसके विचारों, भावनाओं, अनुभवों को चित्रित करने के लिए साहित्यिक कार्यों में उपयोग किए जाने वाले साधनों के एक सेट के रूप में मनोविज्ञान के बारे में थोड़ा सा।

एक चरित्र की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के तरीकों को "बाहर से" एक छवि और "अंदर से" एक छवि में विभाजित किया जा सकता है।
छवि "भीतर से" एक आंतरिक एकालाप, यादों, कल्पना, मनोवैज्ञानिक आत्मनिरीक्षण, स्वयं के साथ संवाद, डायरी, पत्र, सपने के माध्यम से की जाती है। इस मामले में, प्रथम-व्यक्ति कथन महान अवसर प्रदान करता है।

छवि "बाहर से" नायक की आंतरिक दुनिया का सीधे तौर पर नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक अवस्था के बाहरी लक्षणों के माध्यम से वर्णन है। किसी व्यक्ति के आस-पास की दुनिया मूड बनाती है और उसे दर्शाती है, किसी व्यक्ति के कार्यों और विचारों को प्रभावित करती है। ये रोजमर्रा की जिंदगी, आवास, कपड़े, आसपास की प्रकृति का विवरण हैं। चेहरे के भाव, हावभाव, श्रोता को भाषण, चाल - ये सभी नायक के आंतरिक जीवन की बाहरी अभिव्यक्तियाँ हैं। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की विधि "बाहर से" एक चित्र, एक विवरण, एक परिदृश्य आदि हो सकती है।

और अब, वास्तव में, रिसेप्शन।

1. नाम का स्वागत

शायद सबसे सरल (अर्थ - सबसे स्पष्ट, सतह पर पड़ी) विधि NAME है।

कार्य का नाम

काम का नाम ही पात्रों की विशेषताओं को इंगित कर सकता है।
एक उत्कृष्ट उदाहरण हमारे समय का नायक है।

हमारे समय के नायक, मेरे दयालु महोदय, वास्तव में एक चित्र है, लेकिन एक व्यक्ति का नहीं: यह हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र है, जो उनके पूर्ण विकास में है। आप मुझे फिर से बताएंगे कि एक व्यक्ति इतना बुरा नहीं हो सकता है, लेकिन मैं आपको बताऊंगा कि यदि आप सभी दुखद और रोमांटिक खलनायकों के अस्तित्व की संभावना में विश्वास करते हैं, तो आप पेचोरिन की वास्तविकता पर विश्वास क्यों नहीं करते? (लेर्मोंटोव। हमारे समय के नायक)

नायकों के नाम की बात कर रहे हैं

तकनीक का उपयोग किया जा सकता है, जैसा कि वे कहते हैं, माथे पर - जैसे, उदाहरण के लिए, क्लासिक रूसी कॉमेडी में। तो, फोंविज़िन के पास प्रवीदीन, स्कोटिनिन, स्ट्रोडम था। ग्रिबेडोव के पास मोलक्लिन, स्कालोज़ुब है।
उसी तकनीक का अधिक चालाकी से उपयोग किया जा सकता है - संघों और संकेतों के माध्यम से।

उदाहरण के लिए, आइए गोगोल के "ओवरकोट" को लें। मुख्य पात्र का नाम अकाकी अकाकिविच बश्माकिन था। आइए याद करें कि लेखक नायक के नाम के इतिहास का वर्णन कैसे करता है।

अकाकी अकाकिविच का जन्म रात के खिलाफ हुआ था, अगर केवल स्मृति कार्य करती है, तो 23 मार्च को। मृतक मां, एक अधिकारी और बहुत अच्छी महिला, बस गया, जैसा कि उसे बच्चे का नामकरण करना चाहिए। माँ अभी भी दरवाजे के सामने बिस्तर पर पड़ी थी, और दाहिने हाथ पर गॉडफादर खड़ा था, सबसे उत्कृष्ट व्यक्ति, इवान इवानोविच एरोश्किन, जो सीनेट में हेड क्लर्क के रूप में सेवा करते थे, और गॉडफादर, एक जिला अधिकारी की पत्नी, ए दुर्लभ गुणों की महिला, अरीना सेम्योनोव्ना बेलोब्रीब्यकोवा। माँ को उन तीनों में से किसी एक का विकल्प दिया गया था जिसे वह चुनना चाहती है: मोक्किया, सोसिया, या शहीद खोजदज़त के नाम पर बच्चे का नाम। "नहीं," मृत महिला ने सोचा, "सभी नाम ऐसे ही हैं।" उसे खुश करने के लिए, उन्होंने कैलेंडर को कहीं और खोल दिया; तीन नाम फिर से सामने आए: त्रिफिलियस, दुला और वरखासी। "यह सजा है," बूढ़ी औरत ने कहा, "सभी नाम क्या हैं; मैंने वास्तव में ऐसे लोगों के बारे में कभी नहीं सुना। चाहे वह वरदत या वरुख हो, अन्यथा त्रिफिली और वरखासी।" उन्होंने फिर से पन्ना पलट दिया - वे बाहर आ गए: पावसिकाही और वख्तीसी। "ठीक है, मैं देख सकता हूँ," बूढ़ी औरत ने कहा, "कि, जाहिरा तौर पर, यह उसका भाग्य है। यदि ऐसा है, तो उसे अपने पिता की तरह बुलाना बेहतर होगा। पिता अकाकी थे, इसलिए बेटे को अकाकी होने दो।" (गोगोल। ओवरकोट)

इसे ही ऊपरी परत कहते हैं। आइए गहरी खुदाई करें।
ग्रीक में "अकाकी" नाम का अर्थ है "अच्छा", "विनम्र"। प्रारंभ में, गोगोल ने उन्हें "तिशकेविच" उपनाम दिया - जैसे कि उन्होंने अपने नायक की विशेषता को दोगुना कर दिया। फिर उन्होंने अपना उपनाम बदलकर "बशमाकेविच" कर लिया - जाहिर तौर पर भावुक भावनाओं को जगाने के लिए। और जब कहानी समाप्त हो गई, तो नायक ने पहले से ही उपनाम बश्माकिन को बोर कर दिया।
नाम और उपनाम के संयोजन ने एक स्पष्ट पैरोडिक ध्वनि प्राप्त की। यह क्यों जरूरी था? और यह ठीक चरित्र की आंतरिक दुनिया बनाने का एक साधन था। "अकाकी अकाकिविच बश्मानिकोव" - यहाँ नायक की घरेलूता (बेतुकापन?) पर जोर दिया गया है और - सबसे महत्वपूर्ण बात - गोगोल की (= कॉर्पोरेट) शैली में भविष्य की दुखद घटनाओं का संकेत बन जाता है।

एक और क्लासिक उदाहरण।
"तातियाना! ... प्रिय तातियाना।" पुश्किन के समकालीनों के लिए, यह नाम एक किसान महिला की उपस्थिति से जुड़ा था।
पुश्किन लिखते हैं: "पहली बार इस तरह के नाम पर हम मनमाने ढंग से किसी उपन्यास के निविदा पृष्ठों को पवित्र करेंगे।" नायिका को हमारे पास सरल कहते हुए, लेखक मुख्य विशेषता विशेषता पर जोर देता है - उसकी प्रकृति की स्वाभाविकता - याद रखें, "तात्याना, रूसी आत्मा में ..."?

लेकिन "माज़ेपा" में पुश्किन ने ऐतिहासिक नायिका का नाम बदल दिया। वास्तव में, कोचुबे की बेटी का नाम मैट्रेना (लैटिन "आदरणीय" से) था। लेकिन साधारण मैत्रियोना ने स्पष्ट रूप से पाथोस को कम कर दिया, इसलिए एक अधिक सोनोरस मारिया के लिए एक प्रतिस्थापन था।

पात्रों के नाम वाला खेल एक बहुत ही आशाजनक तकनीक है जिसे एक अलग कहानी में भी प्रदर्शित किया जा सकता है।

पेलेविन। पीढ़ी "पी"

उदाहरण के लिए, "वाविलेन" नाम को ही लें, जिसे तातार्स्की ने अपने पिता द्वारा सम्मानित किया था, जो साम्यवाद और साठ के दशक के आदर्शों में उनकी आत्मा के विश्वास में एकजुट थे। यह "वसीली अक्सेनोव" और "व्लादिमीर इलिच लेनिन" शब्दों से बना था। तातार्स्की के पिता, जाहिरा तौर पर, एक वफादार लेनिनवादी की कल्पना आसानी से कर सकते थे, एक स्वतंत्र अक्षोनोव ​​पृष्ठ पर कृतज्ञतापूर्वक समझ रहे थे कि मार्क्सवाद शुरू में मुक्त प्रेम के लिए खड़ा था, या जैज़ से ग्रस्त एक एस्थेट, जिसे एक विशेष रूप से तैयार सैक्सोफोन रूलाडे अचानक उसे एहसास कराएगा कि साम्यवाद होगा जीत। लेकिन यह केवल तातार्स्की के पिता नहीं थे - यह पचास और साठ के दशक की पूरी सोवियत पीढ़ी थी, जिसने दुनिया को एक शौकिया गीत दिया और पहले उपग्रह के रूप में अंतरिक्ष के काले शून्य में समाप्त हो गया - भविष्य का एक चार-पूंछ वाला शुक्राणु कभी नहीं आए।
तातार्स्की अपने नाम को लेकर बहुत शर्मीले थे, उन्होंने अपना परिचय वोवा के रूप में दिया। फिर उसने अपने दोस्तों से झूठ बोलना शुरू कर दिया कि उसके पिता ने उसे बुलाया क्योंकि वह पूर्वी रहस्यवाद का शौकीन था और उसके मन में प्राचीन शहर बेबीलोन था, जिसका गुप्त सिद्धांत उसे, बाबुल को विरासत में मिला था। और उनके पिता ने लेनिन के साथ अक्सेनोव का संलयन बनाया क्योंकि वह मनिचैवाद और प्राकृतिक दर्शन के अनुयायी थे और खुद को अंधेरे के साथ उज्ज्वल शुरुआत को संतुलित करने के लिए बाध्य मानते थे। इस शानदार विकास के बावजूद, अठारह वर्ष की आयु में, तातार्स्की ने खुशी-खुशी अपना पहला पासपोर्ट खो दिया, और दूसरा व्लादिमीर के लिए प्राप्त किया।
उसके बाद, उनका जीवन सबसे सामान्य तरीके से विकसित हुआ।
<…>
"व्लादिमीर टाटार्स्की," तातार्स्की ने कहा, उठकर और अपने मोटे, सुस्त हाथ को हिलाते हुए।
- आप व्लादिमीर नहीं हैं, बल्कि वाविलेन हैं, - आजादोवस्की ने कहा। - मुझे इसके बारे में पता है। लेकिन मैं लियोनिदास भी नहीं हूं। मेरे पिताजी भी एक गधे थे। क्या आप जानते हैं कि उसने मुझे क्या कहा? सेना। मुझे उस शब्द का मतलब भी नहीं पता था। पहले तो मुझे भी गुस्सा आया। लेकिन तब मुझे पता चला कि बाइबल में मेरे बारे में क्या लिखा गया है, और मैं शांत हो गया।
<…>
फ़ारसीकिन ने अपने कंधे उचका दिए।
“महान देवी गठजोड़ से थक चुकी है।
- आपको कैसे मालूम?
- अटलांटा में एक पवित्र भविष्यवाणी में, दैवज्ञ ने भविष्यवाणी की कि हमारे देश में ईशर का एक नया पति होगा। हमें आज़ादोवस्की के साथ लंबे समय तक समस्या थी, लेकिन लंबे समय तक हम समझ नहीं पाए कि यह नया कौन था। उसके बारे में बस इतना ही कहा गया था कि वह शहर के नाम का एक आदमी था। हमने सोचा, सोचा, खोजा, और फिर अचानक वे आपकी व्यक्तिगत फाइल पहले विभाग से लाते हैं। सभी खातों से, यह पता चला है कि यह आप हैं।
- मैं???
जवाब देने के बजाय, फ़ारसीकिन ने साशा ब्लो और माल्युटा को एक संकेत दिया। वे आज़ादोवस्की के शरीर के पास पहुँचे, उसे टाँगों से पकड़कर वेदी के कमरे से घसीटकर लॉकर रूम में ले गए।
- मैं? तातार्स्की ने दोहराया। - लेकिन मुझे क्यों?
- मुझे नहीं पता। यही आप खुद से पूछते हैं। किसी कारण से, देवी ने मुझे नहीं चुना। और कैसी लगेगी - जिस शख्स ने नाम छोड़ा...
- नाम छोड़ दिया?
- मैं, सामान्य तौर पर, वोल्गा जर्मनों से। जैसे ही विश्वविद्यालय स्नातक हो रहा था, टेलीविजन से आदेश ठसाठस आया - वाशिंगटन में एक संवाददाता। और मैं एक कोम्सोमोल सचिव था, जो कि अमेरिका के लिए पहली पंक्ति में था। इसलिए उन्होंने लुब्यंका में मेरा नाम बदल दिया। हालाँकि, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता।

और एक और उदाहरण कैसे, नायक के नाम की मदद से, लेखक अपने चरित्र पर जोर देता है (और साथ ही काम का विचार)

के एम स्टान्यूकोविच। सर्ज पिचकिन।
कहानी का नायक अपनी पूरी कोशिश करता है, साधनों के चुनाव में शर्मिंदा नहीं, ऊपर से टूटने की कोशिश करता है, करियर बनाने के लिए।

जब युवा के पूर्व अस्पष्ट सपने अधिक वास्तविक रूप लेने लगे, नव युवकउसका नाम और भी अधिक कष्टप्रद था।
और वह अक्सर सोचता था:
"पिताजी को पिचकिन कहा जाना चाहिए था! और यह कैसे हुआ कि एक माँ, एक पुराने कुलीन परिवार की एक लड़की, ने पिचकिन उपनाम वाले एक व्यक्ति से शादी करने का फैसला किया? वह नाम क्या है! खैर, कम से कम कोर्शुनोव, यास्त्रेबोव, सोरोकिन, वोरोनोव, वोरोब्योव ... यहां तक ​​\u200b\u200bकि पिट्सिन, अन्यथा अचानक ... पिचकिन! और जब उसने एक शानदार भविष्य के करियर का सपना देखा, तो इन सपनों को उस स्मृति से जहर दिया गया था कि वह था ... मिस्टर पिच्किन।
भले ही उन्होंने पितृभूमि के लिए कुछ असाधारण सेवाएं प्रदान की हों ... बिस्मार्क की तरह ... फिर भी उन्हें कभी भी गिनती या राजकुमार नहीं बनाया जाएगा।
"प्रिंस पिचकिन ... यह असंभव है!" - युवक ने अपने अंतिम नाम पर गुस्से से दोहराया।
सच है, वह इस अवसर पर समझाना पसंद करते थे (जो उन्होंने जल्द ही बतिशचेव्स के साथ किया था) कि पिचकिन परिवार एक बहुत पुराना कुलीन परिवार था और पूर्वजों में से एक, स्वीडिश नाइट मैग्नस, जिसे उसकी असामान्य घुड़सवारी के लिए "बर्ड" उपनाम दिया गया था, वह था अभी भी 15 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्वीडन से रूस चले गए और तातार राजकुमारी ज़ुलेयका से शादी करने के बाद, पिचकिन परिवार की नींव रखी। लेकिन इन सभी हेराल्डिक स्पष्टीकरण, व्यायामशाला की पांचवीं कक्षा में होने के अलावा, जब उन्होंने रूसी इतिहास का अध्ययन किया, स्वीडिश नाइट पिच्का के महान वंशज को सांत्वना देने के लिए बहुत कम किया।

अंत में, नायक वह प्राप्त करता है जो वह चाहता है - एक प्रमुख स्थान, एक लाखवां भाग्य, लेकिन ...

सामान्य तौर पर, सर्ज पिचकिन खुश हैं। उसके पास एक प्यारा सा अपार्टमेंट है, रबर के टायरों पर गाड़ियाँ, उत्कृष्ट घोड़े, प्यार में एक मूर्ख पत्नी, आगे एक बहुत ही प्रमुख कैरियर ...
केवल एक चीज उसे अभी भी पीड़ा देती है, यह उसका अंतिम नाम है।
"पिचकिन ... बर्डकिन!" वह कभी-कभी अपने आलीशान कार्यालय में द्वेष के साथ दोहराता है। - और ऐसे बेवकूफ उपनाम के साथ पैदा होना जरूरी था!

2. स्वागत - नायक की विशेषताएं

नायक की आत्म विशेषता

मैं तब पच्चीस साल का था, - एन.एन. शुरू हुआ, बीते दिनों की बातें, जैसा कि आप देख सकते हैं। मैं अभी-अभी आज़ाद हुआ था और विदेश गया था, "अपनी परवरिश खत्म करने" के लिए नहीं, जैसा कि वे तब कहते थे, लेकिन मैं बस भगवान की दुनिया को देखना चाहता था। मैं स्वस्थ, युवा, हंसमुख था, मेरे पास से कोई पैसा स्थानांतरित नहीं हुआ था, चिंताओं को शुरू करने का समय नहीं था - मैं बिना पीछे देखे रहता था, जो मैं चाहता था, समृद्ध था, एक शब्द में। तब मेरे साथ ऐसा कभी नहीं हुआ कि कोई व्यक्ति पौधा नहीं है और वह लंबे समय तक फल-फूल नहीं सकता। युवा सोने का जिंजरब्रेड खाते हैं, और सोचते हैं कि यह उनकी रोज की रोटी है; और समय आ जाएगा - और तुम रोटी मांगोगे। लेकिन इसके बारे में बात करने का कोई मतलब नहीं है।
मैंने बिना किसी उद्देश्य के यात्रा की, बिना किसी योजना के; मैं जहाँ चाहूँ वहाँ रुक गया, और जैसे ही मुझे नए चेहरों - अर्थात् चेहरों को देखने की इच्छा हुई, मैं तुरंत आगे बढ़ गया। मैं विशेष रूप से लोगों के साथ व्यस्त था; मुझे जिज्ञासु स्मारकों, अद्भुत बैठकों से नफरत थी, एक लंबे पैदल चलने वाले की दृष्टि ने मुझमें उदासी और द्वेष की भावना जगा दी; मैंने लगभग अपना दिमाग ड्रेसडेन के ग्रुन गेल्बे में खो दिया था। प्रकृति ने मुझ पर असाधारण प्रभाव डाला, लेकिन मुझे उसकी तथाकथित सुंदरता, असाधारण पहाड़, चट्टानें, झरने पसंद नहीं थे; मैं उसे पसंद नहीं करता था कि वह खुद को मुझसे बांधे, मेरे साथ हस्तक्षेप करे। लेकिन चेहरे, जीवित मानवीय चेहरे - लोगों के भाषण, उनकी हरकतें, हँसी - यही वह है जो मैं नहीं कर सकता था। भीड़ में यह मेरे लिए हमेशा विशेष रूप से आसान और संतुष्टिदायक था; जहां दूसरे जा रहे थे वहां जाने में मुझे मजा आता था, जब दूसरे चिल्लाते थे तो चिल्लाते थे, और साथ ही मुझे उन लोगों को चिल्लाते हुए देखना अच्छा लगता था। मुझे लोगों को देखने में मज़ा आया ... हाँ, मैंने उन्हें देखा भी नहीं - मैंने किसी तरह की हर्षित और अतृप्त जिज्ञासा के साथ उनकी जांच की। (तुर्गनेव। आसिया)

अन्य पात्रों द्वारा नायक के लक्षण

मैंने कैप्टन ब्रूनो को यह समझाने की कोशिश की कि यह सब मुझे क्यों हैरान कर रहा है, और वह एक या दो मिनट के लिए चुप रहा।
"आश्चर्य की कोई बात नहीं है," उन्होंने अंत में कहा, "कि मैंने स्ट्रिकलैंड के साथ दयालु व्यवहार किया, क्योंकि हम, हालांकि हमें इस पर संदेह नहीं हो सकता था, हमारी समान आकांक्षाएं थीं।
- क्या, प्रार्थना बताओ, क्या आप और स्ट्रिकलैंड जैसे विविध लोगों के बीच एक समान इच्छा हो सकती है? मैंने मुस्कुराते हुए पूछा।
- खूबसूरत।
"यह एक बहुत व्यापक शब्द है," मैंने बुदबुदाया।
- आप जानते हैं कि जो लोग प्यार के दीवाने होते हैं, वे अपने प्यार को छोड़कर दुनिया की हर चीज के लिए अंधे और बहरे हो जाते हैं। वे गैली में बेंचों से बंधे दासों से अधिक अपने आप में नहीं हैं। स्ट्रिकलैंड में एक जुनून था जिसने उसे प्यार से कम नहीं किया।
- कितना अजीब है कि तुम ऐसा कहते हो! मैं चिल्लाया। "मैंने लंबे समय तक सोचा था कि स्ट्रिकलैंड एक राक्षस के पास था।
- उनका पैशन ब्यूटी क्रिएट करना था। उसने उसे आराम नहीं दिया। एक देश से दूसरे देश में चले गए। उसके अंदर का दानव निर्दयी था - और स्ट्रिकलैंड एक शाश्वत पथिक बन गया, उसे दैवीय विषाद से पीड़ा हुई। ऐसे लोग हैं जो सत्य की इतनी लालसा करते हैं कि वे इसे प्राप्त करने के लिए दुनिया की नींव को हिला देने के लिए तैयार हैं। ऐसा था स्ट्रिकलैंड, सच्चाई की जगह सिर्फ खूबसूरती ने ले ली। मुझे उसके लिए केवल गहरी करुणा महसूस हुई।
- और यह भी अजीब है। जिस व्यक्ति ने स्ट्रिकलैंड का घोर अपमान किया था, उसने एक बार मुझसे कहा था कि उसे उस पर बहुत दया आती है। - मैं कुछ देर चुप रहा। "क्या आपको वास्तव में एक ऐसे व्यक्ति के लिए स्पष्टीकरण मिला है जो मुझे हमेशा समझ से बाहर रहा है?" आप इसके साथ कैसे आए?
वह एक मुस्कान के साथ मेरी ओर मुड़ा।
"क्या मैंने आपको नहीं बताया कि मैं अपने तरीके से एक कलाकार था?" मैं स्ट्रिकलैंड जैसी ही इच्छा से भस्म हो गया था। लेकिन उनके लिए अभिव्यक्ति का साधन पेंटिंग था, और मेरे लिए जीवन ही। (मौघम। मून एंड पेनी)

3. स्वागत - नायक का विवरण (पोर्ट्रेट)

साहित्यिक चित्र - एक चरित्र की उपस्थिति का एक कलात्मक चित्रण: चेहरा, आंकड़े, कपड़े, आचरण, आदि।

पात्रों के चित्र विस्तृत, विस्तृत, या खंडित, अपूर्ण हैं; एक्सपोज़िशन में या कथानक में चरित्र के पहले परिचय पर, या धीरे-धीरे, अभिव्यंजक विवरणों की मदद से कथानक के प्रकटीकरण के साथ तुरंत प्रस्तुत किया जा सकता है।

पोर्ट्रेट प्रकार:

प्रकृतिवादी (एक वास्तविक व्यक्ति से कॉपी किया गया चित्र)

कई लोगों ने बाद में कहा कि चेखव की नीली आँखें थीं। यह एक गलती है, लेकिन एक ऐसी गलती जो उसे जानने वाले सभी लोगों के लिए अजीब तरह से सामान्य है। उसकी आँखें गहरे रंग की, लगभग भूरी थीं, और उसकी दाहिनी आंख का रिम बहुत अधिक दृढ़ता से रंगा हुआ था, जिसने ए.पी. का रूप दिया, उसके सिर के कुछ मोड़ के साथ, अनुपस्थित-मन की अभिव्यक्ति। ऊपरी पलकें आंखों पर कुछ हद तक लटकी हुई हैं, जो अक्सर कलाकारों, शिकारियों, नाविकों में - एक शब्द में, केंद्रित दृष्टि वाले लोगों में देखी जाती है। पिंस-नेज़ और उसके चश्मे के नीचे से देखने के तरीके के लिए धन्यवाद, अपने सिर को थोड़ा ऊपर उठाते हुए, ए.पी. का चेहरा। अक्सर कठोर लग रहा था। लेकिन किसी को निश्चित क्षणों में चेखव को देखना चाहिए था (अफसोस, इतना दुर्लभ पिछले साल का), जब वह हर्षित हो गया और जब, अपने हाथ की तेज गति के साथ अपने पिन्स-नेज़ को फेंक दिया और अपनी कुर्सी पर आगे-पीछे हो गया, तो वह एक प्यारी, ईमानदार और गहरी हंसी में फूट पड़ा। फिर उसकी आँखें अर्ध-गोलाकार और दीप्तिमान हो गईं, बाहरी कोनों पर तरह-तरह की झुर्रियों के साथ, और फिर वह सभी उस प्रसिद्ध युवा चित्र से मिलता-जुलता था, जहाँ उसे लगभग दाढ़ी रहित, मुस्कुराते हुए, अदूरदर्शी और भोलेपन के साथ, कुछ हद तक दिखाया गया था। . और अब - आश्चर्यजनक रूप से - हर बार जब मैं इस तस्वीर को देखता हूं, तो मैं इस विचार से छुटकारा नहीं पा सकता कि चेखव की आंखें वास्तव में नीली थीं। (कुप्रिन। चेखव की याद में)

मनोवैज्ञानिक (नायक की उपस्थिति के माध्यम से, नायक की आंतरिक दुनिया, उसके चरित्र का पता चलता है)

आदर्श या विचित्र (शानदार और उज्ज्वल, रूपकों, तुलनाओं, विशेषणों से परिपूर्ण)

सामान्य तौर पर, सभी लेखकों के लिए, नायकों की उपस्थिति हमेशा उनके चरित्र को समझने के लिए मौलिक रही है। परंपराओं के आधार पर साहित्यिक दिशा, संबंधित शैली के मानदंड, व्यक्तिगत शैली, लेखक अलग-अलग तरीकों से पात्रों के चित्र विवरण देते हैं, उनकी उपस्थिति पर कम या ज्यादा ध्यान देते हैं।
हालांकि, ऐसे लेखक हैं जिनके लिए चित्र बनाने के लिए उपस्थिति प्रारंभिक बिंदु है - जैसे, उदाहरण के लिए, डिकेंस के लिए।

अद्भुत दूरदर्शिता के साथ, उन्होंने एक सेकंड के सौवें हिस्से में छोटे बाहरी संकेतों, उनकी टकटकी, बिना कुछ खोए, एक अच्छे कैमरे के लेंस, आंदोलनों और इशारों को पकड़ लिया। उससे कुछ भी नहीं बचा ... उसने वस्तु को उसके प्राकृतिक अनुपात में नहीं, एक साधारण दर्पण की तरह, बल्कि एक अवतल दर्पण की तरह, अतिशयोक्तिपूर्ण रूप से प्रतिबिंबित किया चरित्र लक्षण. डिकेंस हमेशा अपने पात्रों की विशिष्ट विशेषताओं पर जोर देते हैं - एक उद्देश्य छवि तक सीमित नहीं, वह अतिरंजना करते हैं और एक कैरिकेचर बनाते हैं। वह उन्हें मजबूत करता है और उन्हें एक प्रतीक के रूप में ऊंचा करता है। मोटे तौर पर पिकविक आत्मा की कोमलता, पतला जिंगल - कॉलसनेस, दुष्ट शैतान में बदल जाता है, अच्छा - पूर्णता के अवतार में। उनका मनोविज्ञान दृश्य से शुरू होता है, वह एक व्यक्ति को विशुद्ध रूप से बाहरी अभिव्यक्तियों के माध्यम से चित्रित करता है, निश्चित रूप से, सबसे तुच्छ और सूक्ष्म के माध्यम से, केवल लेखक की तेज आंखों के लिए दिखाई देता है ... वह आध्यात्मिक जीवन की सबसे छोटी, पूरी तरह से भौतिक अभिव्यक्तियों को नोटिस करता है और उनके माध्यम से, अपने अद्भुत कैरिकेचर ऑप्टिक्स की मदद से, पूरे चरित्र को स्पष्ट रूप से प्रकट करता है। (सी) स्टीफन ज़्विग।

4. अपने कार्यों, कार्यों, व्यवहार, विचारों के माध्यम से नायक की विशेषताएं

चरित्र निर्माण का मुख्य साधन चरित्र के कार्यों की छवि है।
यहां, चरित्र और उसके कार्यों के आंतरिक अनुभवों की तुलना अच्छी तरह से काम करती है। एक उत्कृष्ट उदाहरण दोस्तोवस्की का अपराध और सजा है।

5. एक चरित्र की आंतरिक दुनिया को फिर से बनाने के लिए एक अलग तकनीक के रूप में, कोई भी उसकी भाषण विशेषताओं को अलग कर सकता है।

सुकरात की एक अच्छी कहावत है: "बोलो ताकि मैं तुम्हें देख सकूं।"
फ़ारसी का भाषण उसे सर्वोत्तम संभव तरीके से चित्रित करता है, उसके झुकाव, पूर्वाग्रहों को प्रकट करता है।

6. इसके अलावा, एक अलग तकनीक के रूप में, आप चरित्र प्रणाली में नायक की छवि को उजागर कर सकते हैं।

आखिरकार, नायक शून्य में नहीं लटका है - वह अन्य फारसियों (समर्थकों, विरोधियों, न्यूट्रल) से घिरा हुआ है। उनकी टिप्पणियों, आकलन, कार्यों आदि में परिलक्षित, नायक अतिरिक्त मात्रा प्राप्त करता है। सिद्धांत रूप में, यह तकनीक नंबर 4 और नंबर 2 (अन्य पात्रों द्वारा नायक का चरित्र) के समान है।
अन्य पात्रों के साथ तुलना (और उनका विरोध!), लेखक के पास अपने नायक की आंतरिक दुनिया में पाठक को और भी गहराई से विसर्जित करने का अवसर है।

8. कलात्मक विवरण के उपयोग की स्वीकृति

मैं आपको याद दिला दूं कि एक कलात्मक विवरण एक विवरण है जिसे लेखक ने एक विशेष अर्थ और भावनात्मक भार के साथ संपन्न किया है।
नायक की आंतरिक दुनिया को समग्र रूप से और / या किसी विशेष क्षण में रोजमर्रा की जिंदगी के विवरण का उपयोग करके दिखाया जा सकता है, जो नायक की मनोवैज्ञानिक स्थिति के अनुरूप या इसके विपरीत, तीव्र रूप से विरोधाभासी हो सकता है।

तो, जीवन नायक को अवशोषित कर सकता है - जमींदारों की एक श्रृंखला " मृत आत्माएंचेखव द्वारा "या वही" जम्पर "।
ओल्गा इवानोव्ना "लिविंग रूम में सभी दीवारों को पूरी तरह से अपने और अन्य लोगों के रेखाचित्रों के साथ फ्रेम में और बिना फ्रेम के लटका दिया, और पियानो और फर्नीचर के पास उसने चीनी छतरियों, चित्रफलक, बहुरंगी लत्ता, खंजर, बस्ट की एक सुंदर भीड़ की व्यवस्था की। , तस्वीरें", भोजन कक्ष में "लोकप्रिय प्रिंटों के साथ दीवारों को चिपकाया, बास्ट जूते और दरांती लटकाए, कोने में स्किथ और रेक लगाए, और परिणाम रूसी शैली में एक भोजन कक्ष था। बेडरूम में, "इसे एक गुफा की तरह दिखने के लिए, उसने छत और दीवारों को काले कपड़े से लपेट दिया, बिस्तरों पर एक वेनिस लालटेन लटका दिया, और दरवाजे पर एक हलबर्ड के साथ एक आकृति रखी।"

विवरण की जानबूझकर लंबी श्रृंखला पर ध्यान दें। लक्ष्य नायिका के जीवन की एक तस्वीर \ पृष्ठभूमि \ परिस्थितियों को चित्रित करना नहीं है, बल्कि उसके चरित्र की प्रमुख विशेषताओं - घमंड, क्षुद्रता, काल्पनिक अभिजात वर्ग को तुरंत दिखाना है। कोई आश्चर्य नहीं कि चेखव ने नायिका को "खत्म" कर दिया, यह वर्णन करते हुए कि कैसे, पैसे की कमी और अलग होने की इच्छा के कारण, ओल्गा इवानोव्ना और उसके ड्रेसमेकर ने सरलता के चमत्कार दिखाए - "एक पुरानी पुनर्निर्मित पोशाक से, ट्यूल, फीता के बेकार टुकड़ों से, आलीशान और रेशम, वे बस चमत्कार निकले, कुछ आकर्षक, पोशाक नहीं, बल्कि एक सपना।

लेकिन बुल्गाकोव के द व्हाइट गार्ड में, रोजमर्रा की जिंदगी का विवरण पूरी तरह से अलग ध्वनि लेता है। नायकों की दुनिया में चीजें आध्यात्मिक हो जाती हैं, वे शाश्वत के प्रतीक बन जाते हैं - "घड़ी, सौभाग्य से, पूरी तरह से अमर है, सरदम बढ़ई अमर है, और डच टाइल, एक बुद्धिमान चट्टान की तरह, जीवनदायिनी और सबसे गर्म है। मुश्किल समय ”(सी)

"मुख्य बात यह है कि एक विवरण खोजना है ... यह आपके पात्रों को रोशन करेगा, आप उनसे दूर हो जाएंगे, और कथानक और विचार दोनों विकसित होंगे। विवरण से लेकर पात्रों तक। पात्रों से सामान्यीकरण और विचारों तक ”(सी) एम। गोर्की ए। अफिनोजेनोव को एक पत्र में।

9. चरित्र के जीवन में पर्यावरण की छवि का स्वागत

प्रकृति की छवि (परिदृश्य) और पर्यावरण (आंतरिक) आंतरिक दुनिया और चरित्र के चरित्र की अप्रत्यक्ष विशेषताएं हैं।

ऊपर, उसके केंद्र में केवल आकाश और एक बादल था, जैसे बंद आँखों वाला थोड़ा मुस्कुराता हुआ सपाट चेहरा। और नीचे लंबे समय तक कोहरे के अलावा कुछ भी नहीं था, और जब यह अंततः समाप्त हो गया, तो मरीना इतनी थक गई कि वह शायद ही हवा में रह सके। ऊंचाई से, सभ्यता के इतने निशान दिखाई नहीं दे रहे थे: कई ठोस पियर्स, समुद्र तट पर लकड़ी के डिब्बे, बोर्डिंग हाउस बिल्डिंग और दूर ढलान पर घर। आप पहाड़ी की चोटी पर एंटीना का कटोरा और उसके बगल में खड़े ट्रेलर को भी देख सकते हैं, उनमें से एक को समृद्ध शब्द "चेंज हाउस" कहा जाता है। ट्रेलर और एंटीना आकाश के सबसे करीब थे, जहां से मरीना धीरे-धीरे उतर रही थी, और उसने देखा कि एंटीना जंग खा गया और पुराना था, ट्रेलर का दरवाजा बोर्डों के साथ क्रॉसवर्ड पर चढ़ा हुआ था, और इसकी खिड़की का कांच टूट गया था। इस सब से उदासी उड़ गई, लेकिन हवा ने मरीना को पीछे छोड़ दिया, और वह तुरंत भूल गई कि उसने क्या देखा। अपने पारभासी पंखों को फैलाते हुए, उसने हवा में एक विदाई चक्र बनाया, अपने सिर पर अंतहीन नीले रंग को देखा और एक लैंडिंग साइट चुनना शुरू कर दिया।
<…>
नई दुनिया में उसे जो पहली वस्तु मिली, वह एक बड़ी प्लाईवुड ढाल थी, जहाँ अधूरा सोवियत भविष्य और उसके सुंदर निवासी खींचे गए थे, - मरीना ने एक मिनट के लिए अपने फीके नॉर्डिक चेहरों पर अपनी आँखें टिका दीं, जिस पर चीज़केक के समान लटका हुआ था स्वादिष्ट और स्वस्थ भोजन के बारे में पुस्तक" अंतरिक्ष स्टेशन, और फिर पोस्टर को आधा स्टैंड को कवर करते हुए देखा, व्हाट्समैन पेपर पर एक विस्तृत पोस्टर पेन के साथ हस्तलिखित:
<…>
पोस्टर के पीछे की झाड़ियों में कोहरे के आखिरी झोंके कांप रहे थे, लेकिन ऊपर आसमान पहले से ही साफ था और उसमें से सूरज चमक रहा था। तटबंध के अंत में समुद्र में बहने वाली एक सीवर धारा पर एक पुल था, और उसके पीछे एक स्टाल खड़ा था जिसमें से संगीत आता था - ठीक उसी तरह जो समुद्र तट पर गर्मियों की सुबह में खेला जाना चाहिए। मरीना के दाईं ओर, शॉवर मंडप के सामने एक बेंच पर, पीले-भूरे बालों वाले अयाल के साथ एक बूढ़ा आदमी दर्जन भर था, और बाईं ओर कुछ मीटर की दूरी पर, एक छोटे सफेद फांसी की तरह दिखने वाले पैमाने के पास, ए मेडिकल गाउन में महिला ग्राहकों का इंतजार कर रही थी।
<…>
चारों ओर की दुनिया अद्भुत थी। लेकिन वास्तव में इस सुंदरता में क्या शामिल था, यह कहना मुश्किल था: दुनिया को बनाने वाली वस्तुओं में - पेड़ों, बेंचों, बादलों, राहगीरों में - कुछ खास नहीं लग रहा था, लेकिन सब कुछ मिलकर खुशी का एक स्पष्ट वादा बना। , एक ईमानदार शब्द जिसने बिना किसी कारण के जीवन दिया। मरीना ने अंदर एक प्रश्न की आवाज़ दी, शब्दों में नहीं, बल्कि किसी अन्य तरीके से व्यक्त किया, लेकिन जिसका निस्संदेह अर्थ था:
"तुम क्या चाहते हो, मरीना?"
और मरीना ने सोचने के बाद कुछ चालाक जवाब दिया, शब्दों में भी अक्षम्य, लेकिन इस जवाब में युवा जीव की सभी जिद्दी आशाओं को डाल दिया।
"ये गीत हैं," उसने फुसफुसाया, समुद्र की महक वाली हवा की एक गहरी सांस ली और तटबंध के साथ चमकते दिन की ओर चल पड़ी। (पेलेविन। कीड़ों का जीवन)

एक चरित्र की आंतरिक दुनिया बनाना एक श्रमसाध्य प्रक्रिया है। कोई भी झपट्टा मारकर अच्छी कहानी नहीं लिख सकता, यहाँ तक कि सबसे अच्छे प्रकाशक भी नहीं।

एक अच्छा काम एक बुरे से अलग होता है, ध्यान से विवरणों पर विचार करके, जो अंततः एक पूरे में इकट्ठे होते हैं।

कोशिश करो और तुम - सोचने के लिए, मेरा मतलब है। अभी, मॉनिटर को छोड़े बिना, उस चीज़ का विश्लेषण करें जो आप इस समय लिख रहे हैं।

इस लेख में दिए गए चरणों का पालन करें।

क्या आपने चरित्र की उपस्थिति के विवरण को उसके चरित्र से जोड़ा है?

क्या पाठक को नायक को गौण पात्रों की दृष्टि से देखने की अनुमति थी?

क्या उन्हें पात्रों के कार्यों/चरित्र लक्षणों का मूल्यांकन करने के लिए मंजिल दी गई थी?

आपके टेक्स्ट में विवरण क्या कार्य करते हैं? (केवल पाठक को इलाके को नेविगेट करने या नायक की भावनात्मक स्थिति के साथ सामंजस्य/विपरीत करने की अनुमति दें)

यह कुछ इस तरह है))

© कॉपीराइट: कॉपीराइट प्रतियोगिता -K2, 2014
प्रकाशन प्रमाणपत्र संख्या 214060102041

1. चित्र- नायक की उपस्थिति की छवि। जैसा कि कहा गया है, यह चरित्र वैयक्तिकरण के तरीकों में से एक है। चित्र के माध्यम से, लेखक अक्सर नायक की आंतरिक दुनिया, उसके चरित्र की विशेषताओं को प्रकट करता है। साहित्य में चित्र दो प्रकार के होते हैं-विस्तारित और फटा हुआ। पहला नायक की उपस्थिति (गोगोल, तुर्गनेव, गोंचारोव, आदि) का विस्तृत विवरण है, दूसरा - चरित्र विकास के दौरान, चित्र के विशिष्ट विवरण बाहर खड़े हैं (एल। टॉल्स्टॉय, आदि)। एल टॉल्स्टॉय ने इसे स्थिर और यादगार मानते हुए विस्तृत विवरण पर स्पष्ट रूप से आपत्ति जताई। इस बीच, रचनात्मक अभ्यास चित्रांकन के इस रूप की प्रभावशीलता की पुष्टि करता है। कभी-कभी नायक की उपस्थिति का एक विचार चित्र रेखाचित्रों के बिना बनाया जाता है, लेकिन नायक की आंतरिक दुनिया के गहरे प्रकटीकरण की मदद से, जब पाठक, जैसा कि वह था, इसे स्वयं पूरा करता है। तो, पुश्किन के रोमांस "यूजीन वनगिन" में आंखों के रंग या वनगिन और तातियाना की धारियों के बारे में कुछ भी नहीं कहा गया है, लेकिन पाठक उन्हें जीवित के रूप में प्रस्तुत करता है।

2. काम. जैसा कि जीवन में, नायक का चरित्र मुख्य रूप से उसके कार्यों में, उसके कार्यों में प्रकट होता है। काम का कथानक घटनाओं की एक श्रृंखला है जिसमें पात्रों के चरित्र प्रकट होते हैं। एक व्यक्ति को उसके बारे में उसके बारे में बात करने से नहीं, बल्कि उसके व्यवहार से आंका जाता है।

3. भाषण का वैयक्तिकरण. यह भी नायक के चरित्र को प्रकट करने के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक है, क्योंकि भाषण में एक व्यक्ति खुद को पूरी तरह से प्रकट करता है। प्राचीन काल में, एक ऐसी कहावत थी: "बोलो ताकि मैं तुम्हें देख सकूं।" भाषण नायक की सामाजिक स्थिति, उसके चरित्र, शिक्षा, पेशे, स्वभाव और बहुत कुछ का एक विचार देता है। एक गद्य लेखक की प्रतिभा उसके भाषण के माध्यम से नायक को प्रकट करने की क्षमता से निर्धारित होती है। सभी रूसी शास्त्रीय लेखक पात्रों के भाषण को वैयक्तिकृत करने की कला से प्रतिष्ठित हैं।

4. हीरो की जीवनी. कला के काम में, एक निश्चित अवधि में, एक नियम के रूप में, नायक के जीवन को चित्रित किया जाता है। कुछ चरित्र लक्षणों की उत्पत्ति को प्रकट करने के लिए, लेखक अक्सर अपने अतीत से संबंधित जीवनी संबंधी जानकारी का हवाला देते हैं। तो, आई। गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में एक अध्याय "ओब्लोमोव्स ड्रीम" है, जो नायक के बचपन के बारे में बताता है, और यह पाठक के लिए स्पष्ट हो जाता है कि इल्या इलिच आलसी और जीवन के लिए पूरी तरह से अनपेक्षित क्यों हो गया। चिचिकोव के चरित्र को समझने के लिए महत्वपूर्ण जीवनी संबंधी जानकारी एन। गोगोल ने उपन्यास में दी है ” मृत आत्माएं».

5. लेखक की विशेषता. काम के लेखक एक सर्वज्ञ टिप्पणीकार के रूप में कार्य करते हैं। वह न केवल घटनाओं पर टिप्पणी करता है, बल्कि पात्रों की आध्यात्मिक दुनिया में क्या हो रहा है, इस पर भी टिप्पणी करता है। एक नाटकीय काम के लेखक इस साधन का उपयोग नहीं कर सकते, क्योंकि उनकी प्रत्यक्ष उपस्थिति नाटकीयता की ख़ासियत के अनुरूप नहीं है (उनकी टिप्पणी आंशिक रूप से पूरी होती है)।

6. अन्य पात्रों द्वारा नायक के लक्षण. यह उपकरण लेखकों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

7. हीरो की विश्वदृष्टि. प्रत्येक व्यक्ति का दुनिया के बारे में अपना दृष्टिकोण होता है, जीवन और लोगों के प्रति उसका अपना दृष्टिकोण होता है, इसलिए नायक के चरित्र चित्रण को पूरा करने के लिए लेखक अपने विश्वदृष्टि को रोशन करता है। एक विशिष्ट उदाहरण आई। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में बजरोव है, जो अपने शून्यवादी विचारों को व्यक्त करता है।

8. आदतें, शिष्टाचार. प्रत्येक व्यक्ति की अपनी आदतें और तौर-तरीके होते हैं, जो उस पर प्रकाश डालते हैं व्यक्तिगत गुण. ए। चेखव की कहानी "द मैन इन द केस" के शिक्षक बेलिकोव की आदत, किसी भी मौसम में छाता और गला घोंटने के लिए, "कोई फर्क नहीं पड़ता" के सिद्धांत द्वारा निर्देशित, उन्हें एक कठोर रूढ़िवादी के रूप में दर्शाता है।

9. प्रकृति के प्रति नायक का रवैया. जिस तरह से एक व्यक्ति प्रकृति से संबंधित है, "हमारे छोटे भाइयों" जानवरों से, कोई भी उसके चरित्र, उसके मानवतावादी सार का न्याय कर सकता है। बाज़रोव के लिए, प्रकृति "मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, लेकिन एक व्यक्ति इसमें एक कार्यकर्ता है।" किसान कलिनिच का प्रकृति के प्रति एक अलग दृष्टिकोण है (आई। तुर्गनेव द्वारा "खोर और कलिनिच")।

10. वास्तविक विशेषता. किसी व्यक्ति के आस-पास की गुफाएं उसके भौतिक धन, पेशे, सौंदर्य स्वाद और बहुत कुछ का विचार देती हैं। इसलिए, लेखक इस उपकरण का व्यापक रूप से उपयोग करते हैं, तथाकथित कलात्मक विवरण को बहुत महत्व देते हैं। तो, ज़मींदार मनिलोव (एन। गोगोल द्वारा "डेड सोल") के रहने वाले कमरे में, फर्नीचर कई वर्षों से बिना ढके खड़ा है, और मेज पर एक किताब है जो समान वर्षों से खोली गई है 14वां पेज।

11.मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के साधन: सपने, पत्र, डायरी, नायक की आंतरिक दुनिया का खुलासा। पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में तातियाना का सपना, तातियाना और वनगिन के पत्र पाठक को पात्रों की आंतरिक स्थिति को समझने में मदद करते हैं।

12. सार्थक (रचनात्मक) उपनाम. अक्सर, नायकों को चित्रित करने के लिए, लेखक उपनामों या नामों का उपयोग करते हैं जो उनके पात्रों के सार के अनुरूप होते हैं। रूसी साहित्य में ऐसे उपनाम बनाने के महान स्वामी एन। गोगोल, एम। साल्टीकोव-शेड्रिन, ए। चेखव थे। इनमें से कई उपनाम घरेलू नाम बन गए हैं: Derzhimorda, Prishibey, Derunov और अन्य।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में अलग-अलग अंतर हैं: 1) जीवनी लेखक- गैर-कलात्मक, प्राथमिक अनुभवजन्य वास्तविकता में मौजूद एक रचनात्मक व्यक्ति, और 2) लेखक अपने इन - लाइन,कलात्मक अभिव्यक्ति।

लेखक पहले अर्थ में एक लेखक है जिसकी अपनी जीवनी है (साहित्यिक शैली वैज्ञानिक जीवनीलेखक, उदाहरण के लिए, एस.ए. मकाशिन का चार-खंड का काम, एमई साल्टीकोव-शेड्रिन, आदि की जीवनी को समर्पित), बनाना, रचना करना दूसरावास्तविकता - किसी भी प्रकार और शैली के मौखिक और कलात्मक बयान, जो उसके द्वारा बनाए गए पाठ की संपत्ति होने का दावा करते हैं।

कला के नैतिक और कानूनी क्षेत्र में, निम्नलिखित अवधारणाओं का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है: कॉपीराइट(नागरिक कानून का एक हिस्सा जो साहित्य, विज्ञान और कला के कार्यों के निर्माण और उपयोग से जुड़े कानूनी दायित्वों को निर्धारित करता है); कॉपीराइट समझौता(कॉपीराइट स्वामी द्वारा संपन्न साहित्य, विज्ञान और कला के कार्यों के उपयोग पर एक समझौता); लेखक की पांडुलिपि(पाठ्य आलोचना में, एक अवधारणा जो किसी विशेष लेखक को दी गई लिखित सामग्री से संबंधित है); अधिकृत पाठ(प्रकाशन, अनुवाद और वितरण के लिए पाठ जिसमें लेखक की सहमति दी गई है); लेखक का प्रूफरीडिंग(संपादन गैली या लेआउट, जो लेखक द्वारा स्वयं संपादकीय कार्यालय या प्रकाशन गृह के साथ समझौते में किया जाता है); लेखक का अनुवाद(किसी अन्य भाषा में काम के मूल अनुवाद के लेखक द्वारा किया गया), आदि।

भागीदारी की अलग-अलग डिग्री के साथ, लेखक इसमें भाग लेता है साहित्यिक जीवनअपने समय के, अन्य लेखकों के साथ सीधे संबंधों में प्रवेश करने के साथ साहित्यिक आलोचक, पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के संपादकों के साथ, पुस्तक प्रकाशकों और पुस्तक विक्रेताओं के साथ, पाठकों के साथ पत्र-पत्रिकाओं के संपर्क में, आदि। इसी तरह के सौंदर्यवादी विचारों से लेखकों के समूहों, मंडलियों, साहित्यिक समाजों और अन्य लेखकों के संघों का निर्माण होता है।

एक अनुभववादी-जीवनी व्यक्ति के रूप में लेखक की अवधारणा और उनके द्वारा रचित कार्यों के लिए पूरी तरह से जिम्मेदार रचनात्मक कल्पना, कथा के निहित मूल्य की संस्कृति के इतिहास में मान्यता के साथ जड़ लेती है (प्राचीन साहित्य में, विवरण अक्सर इसके लिए लिया जाता था निस्संदेह सत्य, वास्तविकता में क्या हुआ या हुआ)। एक)। ऊपर उद्धृत कविता में, पुश्किन ने एक निश्चित प्रकार के रचनात्मक के रूप में शब्द की कला की प्राप्ति के लिए एक स्वतंत्र और राजसी "मांस की सेवा" के रूप में कविता की धारणा से मनोवैज्ञानिक रूप से जटिल संक्रमण पर कब्जा कर लिया। काम।यह एक स्पष्ट लक्षण था। व्यावसायिकतासाहित्यिक कार्य, रूसी साहित्य की विशेषता प्रारंभिक XIXमें।

मौखिक सामूहिक लोक कला (लोकगीत) में, लेखक की श्रेणी एक काव्यात्मक बयान के लिए व्यक्तिगत जिम्मेदारी की स्थिति से वंचित है। पाठ के लेखक का स्थान वहाँ ले लेता है निष्पादकपाठ - गायक, कथाकार, कथाकार, आदि। कई शताब्दियों की साहित्यिक और इससे भी अधिक पूर्व-साहित्यिक रचनात्मकता के लिए, लेखक के विचार को खुलेपन और विशिष्टता की अलग-अलग डिग्री के साथ शामिल किया गया था, दैवीय अधिकार की सार्वभौमिक, गूढ़ रूप से समझी गई अवधारणा, भविष्यवाणी की शिक्षा, ध्यान, ज्ञान द्वारा पवित्रा सदियों और परंपराओं के 1. साहित्यिक इतिहासकारों ने क्रमिक वृद्धि पर ध्यान दिया व्यक्तिगतसाहित्य में शुरुआत, लेखक की व्यक्तित्व की भूमिका की एक मुश्किल से ध्यान देने योग्य लेकिन अथक मजबूती साहित्यिक विकासराष्ट्र 2. यह प्रक्रिया, प्राचीन संस्कृति से शुरू होकर और अधिक स्पष्ट रूप से पुनर्जागरण (बोक्कासियो, डांटे, पेट्रार्क के कार्यों) में खुद को प्रकट करती है, मुख्य रूप से पवित्र पंथ शिक्षण के मार्ग द्वारा पवित्र किए गए कलात्मक और प्रामाणिक सिद्धांतों को दूर करने के लिए धीरे-धीरे उभरती प्रवृत्तियों से जुड़ी हुई है। काव्य साहित्य में प्रत्यक्ष आधिकारिक स्वरों की अभिव्यक्ति मुख्य रूप से ईमानदारी से गेय, अंतरंग व्यक्तिगत उद्देश्यों और भूखंडों के अधिकार की वृद्धि से निर्धारित होती है।

लेखक की आत्म-जागरूकता सुनहरे दिनों में अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँचती है प्रेम प्रसंगयुक्तकला, एक व्यक्ति में अद्वितीय और व्यक्तिगत रूप से मूल्यवान, उसकी रचनात्मक और नैतिक खोजों में, गुप्त आंदोलनों को चित्रित करने पर, क्षणभंगुर राज्यों के अवतार पर, मानव आत्मा के अनुभवहीन अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करने पर केंद्रित है।

व्यापक अर्थों में, लेखक भावनात्मक और शब्दार्थ के आयोजक, अवतार और प्रतिपादक के रूप में कार्य करता है अखंडता,लेखक-निर्माता के रूप में दिए गए कलात्मक पाठ की एकता। एक पवित्र अर्थ में, रचना में ही लेखक की जीवित उपस्थिति के बारे में बात करने की प्रथा है (cf। पुश्किन की कविता में "मैंने अपने लिए एक स्मारक बनाया है जो हाथों से नहीं बनाया गया है ...": "... आत्मा में पोषित गीत / मेरी राख बच जाएगी और क्षय से दूर भाग जाएगी ...")।

लेखक के बीच संबंध जो पाठ से बाहर है और लेखक ने कब्जा कर लिया लिखित मे,व्यक्तिपरक और सर्वज्ञानी आधिकारिक भूमिका के विचारों में परिलक्षित होते हैं जिनका विस्तृत वर्णन करना मुश्किल है, लेखक का इरादा, लेखक की अवधारणा (विचार, इच्छा),कथा के हर "कोशिका" में, काम के हर कथानक और रचना इकाई में, पाठ के हर घटक में और कलात्मक पूरे काम में पाया जाता है।

इसी समय, कई लेखकों के स्वीकारोक्ति इस तथ्य से संबंधित हैं कि उनके निर्माण की प्रक्रिया में साहित्यिक पात्र जीवित रहना शुरू कर देते हैं, जैसे कि स्वतंत्र रूप से, अपने स्वयं के कार्बनिक पदार्थों के अलिखित कानूनों के अनुसार, किसी प्रकार का अधिग्रहण करते हैं। आंतरिक संप्रभुता और मूल लेखक की अपेक्षाओं और मान्यताओं के विपरीत कार्य करना। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने याद किया (यह उदाहरण लंबे समय से एक पाठ्यपुस्तक बन गया है) कि पुश्किन ने एक बार अपने एक दोस्त को कबूल किया था: "कल्पना कीजिए कि तात्याना मेरे साथ क्या चाल चली! उसकी शादी हो गई। मुझे उससे ऐसी उम्मीद नहीं थी।" और उन्होंने इस तरह जारी रखा: "मैं अन्ना करेनिना के बारे में भी यही कह सकता हूं। सामान्य तौर पर, मेरे नायक और नायिकाएं कभी-कभी ऐसे काम करते हैं जो मुझे पसंद नहीं होते: वे वही करते हैं जो उन्हें करना होता है वास्तविक जीवनऔर जैसा कि वास्तविक जीवन में होता है, न कि मैं जो चाहता हूं ... "

व्यक्तिपरक लेखक की इच्छाकाम की संपूर्ण कलात्मक अखंडता में व्यक्त, लेखक की एक विषम व्याख्या का आदेश देता है प्रतिपाठ, इसमें अनुभवजन्य-रोज़मर्रा और कलात्मक-रचनात्मक सिद्धांतों की अविभाज्यता और असंगति को पहचानना। "सीक्रेट ऑफ़ द क्राफ्ट" चक्र से ए.ए. अखमतोवा की एक यात्रा एक सामान्य काव्य रहस्योद्घाटन बन गई (कविता "मुझे ओडिक रति की आवश्यकता नहीं है ..."):

यदि केवल आप जानते हैं कि क्या बकवास / कविताएं बिना शर्म के उगती हैं, / एक बाड़ के पास पीले सिंहपर्णी की तरह, / बोझ और क्विनोआ की तरह।

अक्सर एक प्रकार का बहुरूपदर्शक सेंट्रिपेटल पाठ समकालीनों द्वारा परिश्रम से भर दिया जाता है, और फिर "जिज्ञासा के गुल्लक" के वंशजों द्वारा - किंवदंतियां, मिथक, किंवदंतियां, लेखक के जीवन के बारे में उपाख्यान। अस्पष्टीकृत प्रेम, पारिवारिक संघर्ष और जीवनी के अन्य पहलुओं के साथ-साथ कवि के व्यक्तित्व की असामान्य, गैर-तुच्छ अभिव्यक्तियों के लिए बढ़ी हुई रुचि को आकर्षित किया जा सकता है। एएस पुश्किन ने पीए व्यज़ेम्स्की (नवंबर 1825 की दूसरी छमाही) को लिखे एक पत्र में, "बायरन के नोटों के नुकसान" के बारे में अपने पतेदार की शिकायतों के जवाब में टिप्पणी की: "हम बायरन को पर्याप्त रूप से जानते हैं। उन्होंने उसे महिमा के सिंहासन पर देखा, उन्होंने उसे एक महान आत्मा की पीड़ा में देखा, उन्होंने उसे ग्रीस के पुनरुत्थान के बीच में एक ताबूत में देखा। - आप उसे जहाज पर देखना चाहते हैं। भीड़ उत्सुकता से स्वीकारोक्ति, नोट्स आदि पढ़ती है, क्योंकि अपने मतलबीपन में वे उच्च के अपमान, पराक्रमी की कमजोरियों पर आनन्दित होते हैं। किसी भी प्रकार की घृणा का पता चलने पर वह प्रसन्न हो जाती है। वह हमारी तरह छोटा है, वह हमारी तरह नीच है! तुम झूठ बोलते हो, बदमाश: वह छोटा और नीच दोनों है - तुम्हारे जैसा नहीं - अन्यथा।

अधिक विशिष्ट "व्यक्तिगत" आधिकारिक इंट्राटेक्स्टुअल अभिव्यक्तियाँ साहित्यिक विद्वानों को सावधानीपूर्वक जांच करने का अच्छा कारण देती हैं लेखक की छविकथा साहित्य में, पाठ में लेखक की उपस्थिति के विभिन्न रूपों का पता लगाने के लिए। ये रूप निर्भर करते हैं सामान्य संबद्धताकाम करता है, उसके . से शैली,लेकिन सामान्य रुझान भी हैं। एक नियम के रूप में, लेखक की व्यक्तिपरकता स्पष्ट रूप से प्रकट होती है पाठ के फ्रेम घटक: शीर्षक, एपिग्राफ, शुरुआततथा समापनमुख्य पाठ। कुछ कामों में भी है समर्पण, लेखक के नोट्स(जैसा कि "यूजीन वनगिन" में है), प्रस्तावना, बाद का शब्द,सामूहिक रूप से एक प्रकार का निर्माण मेटा पाठ,मुख्य पाठ के साथ अभिन्न। मुद्दों की एक ही श्रेणी में का उपयोग शामिल है छद्मनामअभिव्यंजक के साथ शाब्दिक अर्थलोग: साशा चेर्नी, एंड्री बेली, डेमियन बेडनी, मैक्सिम गोर्की। यह भी लेखक की छवि बनाने का एक तरीका है, पाठक पर लक्षित प्रभाव।

सबसे अधिक चुभते हुए, लेखक खुद को घोषित करता है बोलजहां कथन एक का है गीतात्मक विषय,जहां उनके अनुभवों को दर्शाया गया है, "अव्यक्त" (वी.ए. ज़ुकोवस्की) के प्रति उनका दृष्टिकोण, to बाहर की दुनियाऔर उनकी आत्मा की दुनिया एक दूसरे में उनके संक्रमण की अनंतता में।

पर नाटकलेखक अपने पात्रों के साये में अधिक है। लेकिन यहां भी उनकी मौजूदगी नजर आती है शीर्षक, पुरालेख(यदि वह है), अभिनेताओं की सूचीविभिन्न प्रकार में मंच निर्देश, पूर्व सूचनाएं(उदाहरण के लिए, एन.वी. गोगोल के "इंस्पेक्टर जनरल" में - "पात्र और वेशभूषा। अभिनेताओं के सज्जनों के लिए टिप्पणी", आदि), टिप्पणी प्रणाली मेंऔर कोई अन्य चरण निर्देश, पक्ष में प्रतिकृतियां।लेखक का मुखपत्र स्वयं पात्र हो सकते हैं: नायक - तर्क करने वाले(cf. डी.आई. फोनविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में स्ट्रोडम के मोनोलॉग्स), गाना बजानेवालों(से प्राचीन यूनानी रंगमंचबर्टोल्ट ब्रेख्त के रंगमंच के लिए), आदि। लेखक की मंशा नाटक की सामान्य अवधारणा और कथानक रचना में, पात्रों की व्यवस्था में, संघर्ष तनाव की प्रकृति आदि में प्रकट होती है। नाटकीयता में शास्त्रीय कार्यअक्सर "लेखक से" पात्र होते हैं (साहित्यिक कार्यों पर आधारित फिल्मों में, एक ऑफ-स्क्रीन "लेखक की" आवाज पेश की जाती है)।

काम की स्थिति में अधिक से अधिक भागीदारी के साथ, लेखक देखता है महाकाव्य।केवल आत्मकथात्मक कहानी या आत्मकथात्मक उपन्यास की शैलियों के साथ-साथ आत्मकथात्मक गीतवाद के प्रकाश से गर्म किए गए काल्पनिक पात्रों के साथ उनके साथ काम करता है, लेखक को सीधे एक निश्चित सीमा तक प्रस्तुत करता है (जे-जे रूसो के "कन्फेशन" में, आई.वी. गोएथे, ए.आई. हर्ज़ेन द्वारा "अतीत और विचार", एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा "पोशेखोन्सकाया पुरातनता", "द हिस्ट्री ऑफ़ माई कंटेम्परेरी" में वी. जी. कोरोलेंको, आदि)।

अक्सर, लेखक के रूप में प्रकट होता है कथावाचक,लीड स्टोरी से तृतीया पुरुष,एक गैर-व्यक्तिपरक, अवैयक्तिक रूप में। होमर के समय से, एक आकृति ज्ञात है सर्वज्ञ लेखक,जो अपने नायकों के बारे में सब कुछ और सब कुछ जानता है, स्वतंत्र रूप से एक समय के विमान से दूसरे स्थान पर, एक स्थान से दूसरे स्थान पर जा रहा है। आधुनिक समय के साहित्य में, वर्णन की यह विधि, सबसे सशर्त (कथाकार की सर्वज्ञता प्रेरित नहीं है), आमतौर पर व्यक्तिपरक रूपों के साथ, परिचय के साथ जोड़ा जाता है कहानीकार,भाषण में प्रसारण के साथ, औपचारिक रूप से कथाकार से संबंधित, देखने का नज़रियायह या वह नायक (उदाहरण के लिए, युद्ध और शांति में, पाठक आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, पियरे बेजुखोव की "आंखों" के माध्यम से बोरोडिनो की लड़ाई को देखता है)। सामान्य तौर पर, महाकाव्य में, कथा उदाहरणों की प्रणाली बहुत जटिल, बहु-मंच हो सकती है, और "विदेशी भाषण" के इनपुट के रूप बहुत विविध हैं। लेखक अपने भूखंडों को उनके द्वारा रचित एक काल्पनिक कथावाचक (घटनाओं में भाग लेने वाले, इतिहासकार, प्रत्यक्षदर्शी, आदि) को या कथाकारों को सौंप सकता है, जो इस प्रकार अपने स्वयं के आख्यान में पात्र हो सकते हैं। कथावाचक नेतृत्व करता है प्रथम-व्यक्ति कथन;लेखक के क्षितिज से इसकी निकटता / अलगाव के आधार पर, एक विशेष शब्दावली के उपयोग के आधार पर, कुछ शोधकर्ता भेद करते हैं व्यक्तिगत कथावाचक(आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "एक शिकारी के नोट्स") और स्वयं कथाकार, अपनी विशेषता, पैटर्न वाली कहानी (एन.एस. लेसकोव द्वारा "योद्धा लड़की") के साथ।

किसी भी मामले में, महाकाव्य पाठ का एकीकरण सिद्धांत लेखक की चेतना है, जो साहित्यिक पाठ के संपूर्ण और सभी घटकों पर प्रकाश डालता है। "... सीमेंट, जो कला के किसी भी काम को एक पूरे में बांधता है और इसलिए जीवन के प्रतिबिंब का भ्रम पैदा करता है," एल.एन. टॉल्स्टॉय, व्यक्तियों और पदों की एकता नहीं है, बल्कि लेखक के विषय के मूल नैतिक दृष्टिकोण की एकता है। पर महाकाव्य काम करता हैलेखक की शुरुआत अलग-अलग तरीकों से प्रकट होती है: पुनर्निर्मित काव्य वास्तविकता पर लेखक के दृष्टिकोण के रूप में, कथानक के पाठ्यक्रम पर लेखक की टिप्पणी के रूप में, पात्रों के प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष या अनुचित रूप से प्रत्यक्ष लक्षण वर्णन के रूप में, लेखक के विवरण के रूप में प्राकृतिक और भौतिक दुनिया, आदि।

लेखक की छविएक अर्थ-शैली श्रेणी के रूप में महाकाव्यतथा गीत-महाकाव्यवी.वी. द्वारा उद्देश्यपूर्ण ढंग से समझे गए कार्य। उनके द्वारा विकसित कार्यात्मक शैलियों के सिद्धांत के हिस्से के रूप में विनोग्रादोव 2। लेखक की छवि को वी.वी. विनोग्रादोव एक ही काम की मुख्य और बहु-मूल्यवान शैलीगत विशेषता के रूप में और एक विशिष्ट पूरे के रूप में सभी कथाओं के रूप में। इसके अलावा, लेखक की छवि मुख्य रूप से उनके शैलीगत वैयक्तिकरण में, उनकी कलात्मक और भाषण अभिव्यक्ति में, पाठ में संबंधित शाब्दिक और वाक्य-विन्यास इकाइयों के चयन और कार्यान्वयन में, सामान्य रचनात्मक अवतार में कल्पना की गई थी; विनोग्रादोव के अनुसार, लेखक की छवि कलात्मक और भाषण की दुनिया का केंद्र है, जो लेखक के अपने स्वयं के पाठ की सामग्री के सौंदर्य संबंध को प्रकट करती है।

उनमें से एक साहित्यिक पाठ के साथ संवाद में पूर्ण या लगभग पूर्ण सर्वशक्तिमानता को पहचानता है। पाठक,एक काव्य कृति की धारणा की स्वतंत्रता, लेखक से स्वतंत्रता, पाठ में सन्निहित लेखक की अवधारणा का कर्तव्यपूर्वक पालन करने से, लेखक की इच्छा और लेखक की स्थिति से स्वतंत्रता के लिए उनका बिना शर्त और प्राकृतिक अधिकार। डब्ल्यू। हम्बोल्ट, ए.ए. पोटेबन्या के कार्यों पर वापस जाते हुए, यह दृष्टिकोण 20 वीं शताब्दी के साहित्यिक आलोचना के मनोवैज्ञानिक स्कूल के प्रतिनिधियों के कार्यों में सन्निहित था। एजी गोर्नफेल्ड ने कला के एक काम के बारे में लिखा है: "पूर्ण, निर्माता से अलग, यह इसके प्रभाव से मुक्त है, यह ऐतिहासिक भाग्य का खेल बन गया है, क्योंकि यह किसी और की रचनात्मकता का एक साधन बन गया है: उन लोगों की रचनात्मकता जो अनुभव करते हैं . हमें एक कलाकार के काम की ठीक-ठीक जरूरत है क्योंकि यह हमारे सवालों का जवाब है: हमारी,क्योंकि कलाकार ने उन्हें अपने लिए नहीं रखा था और न ही उनका पूर्वाभास कर सकता था<...>हेमलेट का प्रत्येक नया पाठक, जैसा कि वह था, उसका नया लेखक है ..."। यू.आई. एकेनवाल्ड ने इस स्कोर पर अपनी खुद की कहावत की पेशकश की: "पाठक कभी भी ठीक से नहीं पढ़ेगा जो लेखक ने लिखा था।"

संकेतित स्थिति की चरम अभिव्यक्ति यह है कि लेखक का पाठ बाद के सक्रिय पाठक स्वागत, साहित्यिक पुनर्लेखन, अन्य कलाओं की भाषाओं में जानबूझकर अनुवाद आदि के लिए एक बहाना बन जाता है। जानबूझकर या अनजाने में, अभिमानी पाठक का वर्गीकरण, निरंतर निर्णय उचित हैं . स्कूल के अभ्यास में, और कभी-कभी विशेष भाषाशास्त्रीय शिक्षा में, एक साहित्यिक पाठ पर पाठक की असीमित शक्ति में आत्मविश्वास पैदा होता है, सूत्र "माई पुश्किन" जो एम.आई. लेग द्वारा प्राप्त किया गया है।

XX सदी के उत्तरार्ध में। "पाठक-केंद्रित" दृष्टिकोण को उसकी चरम सीमा तक ले जाया गया। रोलैंड बार्थेस, कथा और भाषाशास्त्र में तथाकथित उत्तर-संरचनावाद पर ध्यान केंद्रित करते हुए और घोषितपाठ विशेष रूप से भाषाई हितों के क्षेत्र के रूप में, पाठक को मुख्य रूप से चंचल आनंद और संतुष्टि लाने में सक्षम, तर्क दिया कि मौखिक और कलात्मक रचनात्मकता में "हमारी व्यक्तिपरकता के निशान खो गए हैं", "कोई भी आत्म-पहचान गायब हो जाती है और सबसे पहले, लेखक की शारीरिक पहचान", "आवाज लेखक के लिए मृत्यु के स्रोत से अलग हो जाती है। आर. बार्थ के अनुसार एक साहित्यिक पाठ, एक अतिरिक्त-व्यक्तिपरक संरचना है, और स्वामी-प्रबंधक पाठ के सह-स्वाभाविक रूप से पाठक हैं: "... पाठक के जन्म का भुगतान मृत्यु द्वारा किया जाना है। लेखक की।" अपने गर्वित अपमान और अपव्यय के विपरीत, अवधारणा लेखक की मृत्युआर। बार्थ द्वारा विकसित, गहरे अर्थ-सहयोगी जड़ों पर अनुसंधान दार्शनिक ध्यान केंद्रित करने में मदद की, जो कि देखे गए पाठ से पहले और इसकी वंशावली बनाते हैं, जो लेखक की चेतना ("पाठ में ग्रंथ", अनैच्छिक की घनी परतें) द्वारा तय नहीं की जाती है। साहित्यिक यादें और संबंध, पुरातन चित्र, आदि)। साहित्यिक प्रक्रिया में पढ़ने वाली जनता की भूमिका को कम करना मुश्किल है: आखिरकार, पुस्तक का भाग्य उसकी स्वीकृति (चुप का रास्ता), आक्रोश या पूर्ण उदासीनता पर निर्भर करता है। नायक के चरित्र के बारे में पाठकों के विवाद, संप्रदाय की अनुनय, परिदृश्य का प्रतीकवाद, आदि - यह "जीवन" का सबसे अच्छा सबूत है कलात्मक रचना. "के रूप में मेरे आखिरी काम: "पिता और पुत्र", मैं केवल इतना कह सकता हूं कि मैं खुद उनकी कार्रवाई के सामने चकित हूं, "आई.एस. तुर्गनेव पी.वी. एनेनकोव को लिखते हैं।

लेकिन पाठक खुद को न केवल तब घोषित करता है जब काम पूरा हो जाता है और उसे पेश किया जाता है। यह लेखक की चेतना (या अवचेतना) में रचनात्मकता के कार्य में मौजूद है, जो परिणाम को प्रभावित करता है। कभी-कभी पाठक का विचार कलात्मक छवि के रूप में आकार लेता है। रचनात्मकता और धारणा की प्रक्रियाओं में पाठक की भागीदारी को इंगित करने के लिए विभिन्न शब्दों का उपयोग किया जाता है: पहले मामले में - पता (काल्पनिक, निहित, आंतरिक पाठक);क्षण में - वास्तविक पाठक (सार्वजनिक, प्राप्तकर्ता)।इसके अलावा, आवंटित करें पाठक छविकाम में 2. यहां हम रचनात्मकता के पाठक-संबोधक, कुछ संबंधित समस्याओं (मुख्य रूप से 19 वीं -20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की सामग्री पर) के बारे में बात करेंगे।

... वह, स्क्रिबलर-बेटा, स्क्रिबलर-पिता की शिक्षाओं को पूरी तरह से याद करता था, और यहां तक ​​​​कि उसे अपनी मूंछों के चारों ओर लपेटता था। वह एक प्रबुद्ध लेखक थे, मध्यम रूप से उदार थे, और वे बहुत दृढ़ता से समझते थे कि जीवन जीना एक चक्कर चाटने जैसा नहीं है। "आपको इस तरह से जीना होगा कि कोई भी नोटिस न करे," उसने खुद से कहा, "अन्यथा आप गायब हो जाएंगे!" - और बसने लगा। सबसे पहले उसने अपने लिए एक ऐसा छेद बनाया, जिससे वह उसमें चढ़ सके, लेकिन कोई और उसमें प्रवेश न कर सके! उसने पूरे एक साल तक इस छेद को अपनी नाक से चोंच मारा, और उस समय उसने कितना डर ​​लिया, रात को गाद में, या पानी के बोझ के नीचे, या सेज में बिताया। अंत में, हालांकि, महिमा के लिए खोखला हो गया। साफ सुथरा - सिर्फ एक ही सही। दूसरी बात, अपने जीवन के बारे में, उन्होंने यह तय किया: रात में, जब लोग, पशु, पक्षी और मछली सो रहे होंगे, वे व्यायाम करेंगे, और दिन के दौरान वे एक छेद में बैठेंगे और कांपेंगे। लेकिन चूंकि उसे अभी भी पीने और खाने की जरूरत है, और उसे वेतन नहीं मिलता है और नौकर नहीं रखता है, वह दोपहर के आसपास छेद से बाहर निकल जाएगा, जब सभी मछलियां पहले से ही भरी हुई हैं, और, भगवान की इच्छा, शायद एक बूगर या दो और शिकार। और यदि वह न दे, तो भूखा गड़हे में लेट जाएगा, और फिर कांपेगा। क्‍योंकि न खाना, न पीना, पेट भरकर प्राण गंवाने से उत्तम है।

और इसलिए उसने किया। रात में व्यायाम किया, in चांदनीस्नान किया, और दिन में वह एक छेद में चढ़ गया और कांपने लगा। दोपहर में ही वह कुछ हथियाने के लिए निकलेगा - लेकिन दोपहर में तुम क्या कर सकते हो! इस समय मच्छर गर्मी से पत्ती के नीचे छिप जाता है, और कीट छाल के नीचे दब जाता है। पानी निगल - और सब्त!

वह दिन-दिन एक छेद में लेटा रहता है, रात को नहीं सोता है, एक टुकड़ा नहीं खाता है, और फिर भी सोचता है: “ऐसा लगता है कि मैं जीवित हूँ? आह, कल क्या होगा?

सो जाओ, एक पापी कर्म, और एक सपने में वह सपना देखता है कि उसके पास है विजयी टिकटऔर उस ने उस पर दो लाख जीते। खुशी के साथ खुद के अलावा, वह दूसरी तरफ लुढ़क जाएगा - देखो और देखो, उसका आधा हिस्सा छेद से चिपका हुआ है ... क्या होगा अगर उस समय पास में एक छोटा पिल्ला था! आखिर, उसने उसे छेद से बाहर निकाला होगा!

एक दिन वह उठा और देखा: ठीक उसके छेद के सामने एक कैंसर है। वह गतिहीन खड़ा है, मानो मोहित हो, उसे हड्डी की आँखों से देख रहा हो। पानी के बहाव के साथ ही मूंछें चलती हैं। तभी वह डर गया! और आधे दिन तक, जब तक कि पूरी तरह से अंधेरा नहीं हो गया, यह कैंसर उसका इंतजार कर रहा था, और इस बीच वह कांप रहा था, हर समय कांप रहा था।

एक और बार, वह भोर के सामने छेद में लौटने में कामयाब रहा था, उसने नींद की प्रत्याशा में बस मीठी जम्हाई ली थी, - वह देख रहा था, कहीं से भी, छेद पर, एक पाईक खड़ा था और ताली बजा रहा था दांत। और वह भी दिन भर उसकी रक्षा करती रही, मानो वह उसे अकेले देखकर तंग आ गई हो। और उसने एक पाईक फूंकी: वह छेद और वाचा से बाहर नहीं आया।

और एक बार नहीं, दो बार नहीं, उसके साथ ऐसा हुआ, बल्कि लगभग हर दिन। और हर दिन, वह कांपता हुआ, जीत और जीत हासिल करता था, हर दिन वह कहता था: "हे प्रभु, आपकी जय हो! जीवित!"

लेकिन यह पर्याप्त नहीं है: उन्होंने शादी नहीं की और उनके कोई बच्चे नहीं थे, हालांकि उनके पिता का एक बड़ा परिवार था। उसने इस तरह तर्क किया: “पिता मज़ाक में जी सकते थे! उस समय, पाइक दयालु थे, और पर्चों ने हमें लालच नहीं दिया, छोटे तलना। और यद्यपि एक बार वह कान में था, और फिर एक बूढ़ा व्यक्ति था जिसने उसे बचाया था! और अब, जैसा कि नदियों में मछलियां फूटी हैं, और स्क्वीकर्स ने सम्मान में मारा है। तो यह यहाँ परिवार पर नहीं है, बल्कि अपने दम पर कैसे जीना है!"

और इस प्रकार का बुद्धिमान लेखक सौ से अधिक वर्षों तक जीवित रहा। सब कुछ कांप गया, सब कुछ कांप गया। उसका कोई मित्र नहीं है, कोई रिश्तेदार नहीं है; न वह किसी को, न किसी को।

(एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, "द वाइज स्क्रिबलर")

चरित्र को चित्रित करने के तरीके

विशिष्ट कार्यों में किसी चरित्र को चित्रित करने के तरीकों का विश्लेषण करने के लिए, उसे चित्रित करने के तरीकों से खुद को परिचित करना आवश्यक है।

एक चरित्र को चित्रित करने के तरीकों पर विचार करें। एल.ए. कोज़ीरो, छात्रों के लिए अपनी पाठ्यपुस्तक "साहित्य का सिद्धांत और पढ़ने की गतिविधि का अभ्यास" में, दो विशेषताओं की पहचान करता है जो एक चरित्र की छवि बनाते हैं। ये बाहरी और आंतरिक विशेषताएं हैं।

एक साहित्यिक कार्य में, मनोविज्ञान नायक की आंतरिक दुनिया को प्रदर्शित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले साधनों का एक समूह है - अपने विचारों, भावनाओं और अनुभवों के विस्तृत विश्लेषण के लिए।

एक चरित्र को चित्रित करने के इस तरीके का मतलब है कि लेखक खुद को नायक के चरित्र और व्यक्तित्व को मनोवैज्ञानिक पक्ष से सीधे दिखाने का कार्य निर्धारित करता है, और नायक को समझने के इस तरीके को मुख्य बनाता है। अक्सर, नायक की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के तरीकों को "अंदर से" और "बाहर से" में विभाजित किया जाता है।

"अंदर से" चरित्र की आंतरिक दुनिया को आंतरिक संवादों, उसकी कल्पना और यादों, एकालाप और खुद के संवादों की मदद से, कभी-कभी सपनों, पत्रों और व्यक्तिगत डायरी के माध्यम से चित्रित किया जाता है। छवि "बाहर से" चरित्र की आंतरिक दुनिया का वर्णन उसकी मनोवैज्ञानिक स्थिति के लक्षणों के माध्यम से करती है, जो बाहरी रूप से प्रकट होते हैं।

सबसे अधिक बार, यह नायक का एक चित्र विवरण है - उसके चेहरे के भाव और हावभाव, भाषण के मोड़ और बोलने का तरीका, इसमें एक बाहरी तत्व के रूप में परिदृश्य का विवरण और विवरण भी शामिल है जो किसी व्यक्ति की आंतरिक स्थिति को दर्शाता है। कई लेखक इस प्रकार के मनोविज्ञान के लिए रोजमर्रा की जिंदगी, कपड़े, व्यवहार और आवास के विवरण का उपयोग करते हैं।

मनोविज्ञान एक चरित्र की आंतरिक दुनिया, उसके मनोविज्ञान को चित्रित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले साधनों का एक समूह है। मन की स्थिति, विचार, अनुभव।

महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में व्यक्ति के आंतरिक जीवन में महारत हासिल करने के पर्याप्त अवसर होते हैं। पात्रों के अनुभवों के उनके अंतर्संबंध और गतिकी में सावधानीपूर्वक व्यक्तिगत पुनरुत्पादन को मनोविज्ञान शब्द द्वारा निरूपित किया जाता है।

बाहरी विशेषता निम्नलिखित के साधन के रूप में कार्य करती है: ए) छवि-चरित्र को ऑब्जेक्टिफाई करना और बी) लेखक के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण को व्यक्त करना।

सोरोकिन वी.आई. तोरी साहित्य में एक चरित्र को चित्रित करने के बारह विभिन्न माध्यमों की सूची है।

यदि पाठक चरित्र के रूप की कल्पना नहीं करता है, तो चरित्र को एक जीवित प्राणी के रूप में समझना बहुत मुश्किल हो जाता है। इसलिए, चरित्र के साथ पाठक का परिचय, एक नियम के रूप में, उसके चेहरे, आकृति, हाथ, चाल, खुद को पकड़ने के तरीके, ड्रेसिंग आदि के विवरण के साथ शुरू होता है, अर्थात चरित्र की चित्र विशेषताओं के साथ।

प्रत्येक प्रतिभाशाली लेखक के पास नायकों के चित्रों को चित्रित करने का अपना तरीका होता है। चित्र न केवल लेखक के तरीके पर निर्भर करता है, बल्कि उस वातावरण पर भी निर्भर करता है जिसे लेखक चित्रित करता है, अर्थात चरित्र की सामाजिक संबद्धता को इंगित करता है। तो, एपी चेखव "द किड्स" की कहानी में, "कुहार्किन के बेटे" का चित्र अच्छी तरह से खिलाए गए, अच्छी तरह से तैयार किए गए कुलीन बच्चों की छवियों के विपरीत है: "पांचवां साथी, कुहार्किन बेटा आंद्रेई, एक काला आदमी, ए चिंट्ज़ शर्ट और छाती पर तांबे के क्रॉस में दर्दनाक लड़का गतिहीन खड़ा है और आकृतियों को स्वप्न में देखता है।

चित्र बौद्धिक संभावनाओं को प्रकट करने में मदद करता है, नैतिक गुण, चरित्र की मनोवैज्ञानिक स्थिति।

चित्र विशेषता का उपयोग न केवल किसी व्यक्ति की छवि बनाने में किया जाता है, बल्कि एक जानवर की छवि भी होती है। लेकिन हम किसी व्यक्ति की छवि को चित्रित करने के तरीकों में रुचि रखते हैं।

चरित्र की छवि बनाने के साधन के रूप में एक चित्र हर काम में मौजूद नहीं होता है। लेकिन यहां तक ​​कि एक पोर्ट्रेट विवरण भी एक छवि बनाने में मदद करता है।

एक साहित्यिक चित्र को किसी व्यक्ति की संपूर्ण उपस्थिति की कला के काम में एक छवि के रूप में समझा जाता है, जिसमें यहां चेहरा, और शरीर, और कपड़े, और आचरण, और हावभाव, और चेहरे के भाव दोनों शामिल हैं।

एक छवि-चरित्र का निर्माण करते हुए, कई लेखक उनके स्वरूप का वर्णन करते हैं। वे इसे अलग-अलग तरीकों से करते हैं: कुछ नायक के चित्र को एक स्थान पर एकत्रित करते हुए विस्तार से चित्रित करते हैं; कार्य के विभिन्न स्थानों में अन्य लोग चित्र की व्यक्तिगत विशेषताओं को चिह्नित करते हैं, जिसके परिणामस्वरूप पाठक को अंततः उसकी उपस्थिति का स्पष्ट विचार मिलता है। कुछ लेखक लगभग हमेशा इस तकनीक का उपयोग करते हैं, अन्य शायद ही कभी, यह कलाकार की व्यक्तिगत शैली, काम की शैली और रचनात्मकता की कई अन्य स्थितियों की ख़ासियत के कारण होता है, लेकिन हमेशा लेखक, चरित्र की उपस्थिति का वर्णन करना चाहता है। ऐसे विवरणों पर जोर दें जो उसे अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने और नायक की बाहरी और आंतरिक उपस्थिति की अनुमति दें - एक जीवंत नेत्रहीन मूर्त छवि बनाने और इस चरित्र के सबसे महत्वपूर्ण चरित्र लक्षणों की पहचान करने और उसके प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने के लिए।

यह ध्यान दिया जाता है कि प्रत्येक चित्र कमोबेश चरित्रवान होता है - इसका मतलब है कि बाहरी विशेषताओं से हम किसी व्यक्ति के चरित्र का कम से कम संक्षेप में और लगभग न्याय कर सकते हैं। इस मामले में, चित्र और चरित्र के बीच के संबंध को प्रकट करते हुए, लेखक की टिप्पणी के साथ चित्र प्रदान किया जा सकता है।

चरित्र लक्षणों के लिए चित्र सुविधाओं का पत्राचार एक सशर्त और सापेक्ष चीज है; यह किसी दी गई संस्कृति में, प्रकृति पर स्वीकार किए गए विचारों और विश्वासों पर निर्भर करता है कलात्मक सम्मेलन. संस्कृति के विकास के शुरुआती चरणों में, यह माना जाता था कि आध्यात्मिक सुंदरता भी एक सुंदर बाहरी उपस्थिति से मेल खाती है; नकारात्मक वर्णबदसूरत और घृणित के रूप में चित्रित। भविष्य में, साहित्यिक चित्र में बाहरी और आंतरिक के बीच संबंध काफी जटिल हो जाते हैं। विशेष रूप से, पहले से ही 19 वीं शताब्दी में, चित्र और चरित्र के बीच उलटा संबंध संभव हो जाता है: सकारात्मक नायकबदसूरत हो सकता है, और नकारात्मक सुंदर है।

इस प्रकार, हम देखते हैं कि साहित्य में चित्र ने हमेशा न केवल एक चित्रण किया है, बल्कि एक मूल्यांकन कार्य भी किया है।

कोज़ीरो एल.ए. अपने काम में उन्होंने तीन प्रकार के चित्र का नाम दिया - यह एक चित्र विवरण, एक चित्र-तुलना, एक चित्र-छाप है।

पोर्ट्रेट विवरण चित्रांकन का सबसे सरल और सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला रूप है। यह लगातार, पूर्णता की अलग-अलग डिग्री के साथ, पोर्ट्रेट विवरण की एक प्रकार की सूची देता है।

कोज़ीरो एल.ए. एक उदाहरण देता है: "चेचेवित्सिन वोलोडा के समान उम्र और ऊंचाई का था, लेकिन इतना मोटा और सफेद नहीं था, लेकिन पतला, गहरा, झाईयों से ढका हुआ था। उसके बाल घने थे, उसकी आँखें संकरी थीं, उसके होंठ मोटे थे, सामान्य तौर पर वह बहुत बदसूरत था, और अगर उसके पास व्यायामशाला की जैकेट नहीं थी, तो दिखने में उसे रसोइया का बेटा समझा जा सकता था ”(ए.पी. चेखव।” लड़के ”)।

कभी-कभी विवरण एक सामान्य निष्कर्ष या चित्र में दिखाई देने वाले चरित्र की प्रकृति पर लेखक की टिप्पणी के साथ प्रदान किया जाता है। कभी-कभी विवरण में एक या दो प्रमुख विवरणों पर जोर दिया जाता है।

पोर्ट्रेट-तुलना एक अधिक जटिल प्रकार की पोर्ट्रेट विशेषता है। इसमें, न केवल पाठक को नायक की उपस्थिति की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने में मदद करना महत्वपूर्ण है, बल्कि उसमें व्यक्ति की एक निश्चित छाप, उसकी उपस्थिति भी बनाना है।

इम्प्रेशन पोर्ट्रेट सबसे कठिन प्रकार का पोर्ट्रेट है। ख़ासियत यह है कि इसमें कोई चित्र विशेषताएँ और विवरण नहीं हैं जैसे कि बिल्कुल या बहुत कम, केवल एक बाहरी पर्यवेक्षक पर या काम में पात्रों में से एक पर नायक की उपस्थिति द्वारा बनाई गई छाप बनी हुई है।

अक्सर एक चित्र दूसरे चरित्र की धारणा के माध्यम से दिया जाता है, जो काम में चित्र के कार्यों का विस्तार करता है, क्योंकि यह इस दूसरे की भी विशेषता है।

स्थैतिक (पूरे काम में अपरिवर्तित रहना) और गतिशील (पूरे पाठ में बदलते हुए) पोर्ट्रेट के बीच अंतर करना आवश्यक है।

चित्र विस्तृत और स्केची हो सकता है, जिसे केवल एक या कुछ सबसे अभिव्यंजक विवरणों द्वारा दर्शाया गया है।

हम कोज़ीरो एल.ए. के निष्कर्ष से सहमत हैं कि एक साहित्यिक कार्य में एक चित्र दो मुख्य कार्य करता है: सचित्र (चित्रित व्यक्ति की कल्पना करना संभव बनाता है) और चरित्र-संबंधी (छवि की सामग्री और लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने के साधन के रूप में कार्य करता है) यह)।

वैज्ञानिकों द्वारा नोट की गई अगली विशेषता विषय (भौतिक) पर्यावरण है जो चारों ओर से है अभिनेता. यह चरित्र को बाहर से चित्रित करने में भी मदद करता है।

चरित्र न केवल उसकी उपस्थिति में प्रकट होता है, बल्कि यह भी कि वह किन चीजों से घिरा हुआ है, वह उनसे कैसे संबंधित है। किसी चरित्र के कलात्मक चरित्र-चित्रण के लिए लेखक इसी का उपयोग करते हैं... विषय विशेषताओं के माध्यम से लेखक एक व्यक्तिगत चरित्र और एक सामाजिक प्रकार दोनों का निर्माण करता है, और एक विचार व्यक्त करता है।

कला के काम के नायक की छवि कई कारकों से बनी होती है - यह चरित्र, उपस्थिति, पेशा, शौक, परिचितों का चक्र और स्वयं और दूसरों के प्रति दृष्टिकोण है। मुख्य में से एक चरित्र का भाषण है, जो आंतरिक दुनिया और जीवन के तरीके दोनों को पूरी तरह से प्रकट करता है।

पात्रों के भाषण का विश्लेषण करते समय मिश्रित अवधारणाओं के खिलाफ चेतावनी दी जानी चाहिए। अक्सर, किसी चरित्र की भाषण विशेषता को उसके बयानों की सामग्री के रूप में समझा जाता है, अर्थात चरित्र क्या कहता है, वह क्या विचार और निर्णय व्यक्त करता है। वास्तव में, भाषण विशेषता कुछ और है।

आपको यह देखने की ज़रूरत नहीं है कि पात्र "क्या" कहते हैं, लेकिन "कैसे" वे इसे कहते हैं। भाषण के तरीके, उसके शैलीगत रंग, शब्दावली की प्रकृति, अन्तर्राष्ट्रीय-वाक्यगत संरचनाओं के निर्माण आदि को देखें।

भाषण किसी व्यक्ति के राष्ट्रीय, सामाजिक जुड़ाव, उसके स्वभाव, मन, प्रतिभा, डिग्री और शिक्षा की प्रकृति आदि का सबसे महत्वपूर्ण संकेतक है।

व्यक्ति का चरित्र उसकी वाणी में भी स्पष्ट रूप से प्रकट होता है कि वह क्या और कैसे कहता है। लेखक, एक विशिष्ट चरित्र का निर्माण करता है, हमेशा अपने पात्रों को उनके विशिष्ट व्यक्तिगत भाषण के साथ संपन्न करता है।

कोज़ीरो एल.ए. कहते हैं कि कर्म और कार्य चरित्र के चरित्र, उसकी विश्वदृष्टि, सब कुछ के सबसे महत्वपूर्ण संकेतक हैं आध्यात्मिक दुनिया. हम लोगों को मुख्य रूप से उनके कर्मों से आंकते हैं।

सोरोकिन वी.आई. इस उपकरण को "हीरो बिहेवियर" कहते हैं।

किसी व्यक्ति का चरित्र विशेष रूप से उसके कार्यों में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है ... किसी व्यक्ति का चरित्र विशेष रूप से जीवन की कठिन परिस्थितियों में स्पष्ट होता है, जब वह खुद को एक असामान्य, कठिन स्थिति में पाता है, लेकिन किसी व्यक्ति का रोजमर्रा का व्यवहार लक्षण वर्णन के लिए भी महत्वपूर्ण है - लेखक दोनों मामलों का उपयोग करता है।

कला के एक काम के लेखक पाठक का ध्यान न केवल कार्यों, शब्दों, भावनाओं, चरित्र के विचारों के सार पर, बल्कि उस तरीके से भी आकर्षित करते हैं जिस तरह से कार्य किया जाता है, अर्थात व्यवहार के रूपों के लिए। एक चरित्र के शब्द व्यवहार को बाहरी विशेषताओं की समग्रता में उसके आंतरिक जीवन के अवतार के रूप में समझा जाता है: इशारों में, चेहरे के भाव, बोलने का तरीका, स्वर, शरीर की स्थिति (मुद्राओं) में, साथ ही कपड़े और केश में (यह एक खुशी भी है - सौंदर्य प्रसाधन)। व्यवहार का रूप केवल अधिनियम के बाहरी विवरणों का एक समूह नहीं है, बल्कि एक प्रकार की एकता, समग्रता, अखंडता है।

व्यवहार के रूप व्यक्ति के आंतरिक अस्तित्व (दृष्टिकोण, विश्वदृष्टि, अनुभव) को विशिष्टता, निश्चितता, पूर्णता प्रदान करते हैं।

कभी-कभी एक लेखक, एक चरित्र की छवि बनाते समय, अपने चरित्र को न केवल परोक्ष रूप से, अपने चित्र, कार्यों, अनुभवों आदि को चित्रित करके प्रकट करता है, बल्कि प्रत्यक्ष रूप में भी: वह अपनी ओर से अपनी आवश्यक विशेषताओं के बारे में बोलता है चरित्र।

आत्म-विशेषता जब चरित्र स्वयं अपने बारे में, अपने गुणों के बारे में बोलता है।

पारस्परिक विशेषता अन्य पात्रों की ओर से एक चरित्र का आकलन है।

एक चरित्रवान नाम जब चरित्र का नाम उसके गुणों, विशेषताओं को दर्शाता है।

सोरोकिन वी.आई. के काम में। इसका अर्थ "विशेषण उपनाम" के रूप में नामित किया गया है।

यह सब बाहरी विशेषताओं से संबंधित था। आइए आंतरिक विशेषताओं के तरीकों को देखें।

छवि-चरित्र को प्रकट करने की विधि उसकी आंतरिक दुनिया की प्रत्यक्ष छवि है। किसी चरित्र के आध्यात्मिक जीवन को फिर से बनाना मनोवैज्ञानिक विश्लेषण कहलाता है। प्रत्येक लेखक के साथ और प्रत्येक कार्य में, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण अपने स्वयं के अनूठे रूप लेता है।

इन तकनीकों में से एक आंतरिक एकालाप है, जो विचारों, भावनाओं, छापों के प्रवाह को पकड़ती है जो वर्तमान में नायक की आत्मा के मालिक हैं।

कई लेखकों द्वारा किसी चरित्र के मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन की सबसे महत्वपूर्ण विधि इस चरित्र के दृष्टिकोण से जो दर्शाया गया है उसका वर्णन है।

चेखव "ग्रिशा": "ग्रिशा, एक छोटा, गोल-मटोल लड़का, दो साल आठ महीने पहले पैदा हुआ, अपनी नानी के साथ बुलेवार्ड के साथ चलता है .... अब तक, ग्रिशा केवल एक चतुर्भुज दुनिया जानता था, जहां एक कोने में उसका बिस्तर खड़ा था, दूसरे में - नानी की छाती, तीसरे में - एक कुर्सी, और चौथे में - एक दीपक जल रहा था। यदि आप बिस्तर के नीचे देखते हैं, तो आप एक टूटी हुई बांह और एक ड्रम के साथ एक गुड़िया देखेंगे, और नानी की छाती के पीछे बहुत सी अलग-अलग चीजें हैं: धागे के स्पूल, कागज के टुकड़े, ढक्कन के बिना एक बॉक्स और एक टूटा हुआ जोकर। . इस दुनिया में, नानी और ग्रिशा के अलावा, अक्सर एक माँ और एक बिल्ली होती है। माँ एक गुड़िया की तरह दिखती है, और बिल्ली पिताजी के फर कोट की तरह दिखती है, केवल फर कोट की कोई आंख और पूंछ नहीं होती है। नर्सरी कहलाने वाली दुनिया से, एक दरवाजा एक जगह की ओर जाता है जहाँ वे भोजन करते हैं और चाय पीते हैं। यहाँ ग्रिशा की ऊँची टाँगों वाली कुर्सी खड़ी है और एक घड़ी लटकी हुई है जो केवल पेंडुलम और रिंग को स्विंग करने के लिए मौजूद है। भोजन कक्ष से आप उस कमरे में जा सकते हैं जहाँ लाल कुर्सियाँ हैं। यहां कालीन पर एक दाग गहरा जाता है, जिसके लिए ग्रिशा को अभी भी उंगलियों से धमकाया जाता है। इस कमरे के पीछे एक और है जहाँ उन्हें अंदर जाने की अनुमति नहीं है और जहाँ पिताजी टिमटिमाते हैं - रहस्य के उच्चतम स्तर का व्यक्ति! नानी और माँ समझ में आती हैं: वे ग्रिशा को कपड़े पहनाते हैं, उसे खिलाते हैं और उसे बिस्तर पर लिटाते हैं, लेकिन पिताजी क्यों मौजूद हैं यह अज्ञात है।

एक जीवित व्यक्ति की छवि के लिए यह दिखाना बहुत महत्वपूर्ण है कि वह अलग-अलग क्षणों में क्या सोचता और महसूस करता है - लेखक की अपने नायक की "आत्मा में जाने" की क्षमता।

चरित्र की विश्वदृष्टि चरित्र चित्रण के साधनों में से एक है।

पात्रों के विचारों और विश्वासों का चित्रण साहित्य में कलात्मक लक्षण वर्णन के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक है, खासकर अगर लेखक समाज में एक वैचारिक संघर्ष को दर्शाता है।

नायकों के आध्यात्मिक जीवन का एक छिपा हुआ विश्लेषण है, जब उनका मानस प्रत्यक्ष रूप से प्रकट नहीं होता है, लेकिन यह लोगों के कार्यों, हावभाव, चेहरे के भावों में कैसे व्यक्त होता है।

एफ. एंगेल्स ने नोट किया कि "... एक व्यक्तित्व की विशेषता न केवल यह है कि वह क्या करता है, बल्कि यह भी कि वह इसे कैसे करता है।" पात्रों को चित्रित करने के लिए, लेखक अपने कार्यों की विशिष्ट विशेषताओं की छवि का उपयोग करता है।

नायक की जीवनी का चयन करें। इसे फ्रेम किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, पृष्ठभूमि के रूप में।

कलात्मक चरित्र-चित्रण के उद्देश्य से कुछ लेखक पात्रों की जीवन गाथा का वर्णन करते हैं या इस कहानी से अलग-अलग क्षण बताते हैं।

यह महत्वपूर्ण है न केवल जो कलात्मक साधनछवि-चरित्र बनाने के लिए लेखक का उपयोग करता है, लेकिन पाठ में उनके शामिल होने का क्रम भी। ये सभी कलात्मक साधन पाठक को नायक के प्रति लेखक के दृष्टिकोण के बारे में निष्कर्ष निकालने की अनुमति देते हैं।

रचनात्मक रूप से काम करने वाले कलाकार किसी व्यक्ति की उपस्थिति और आंतरिक दुनिया को दिखाने के लिए कई अलग-अलग तकनीकें खोजते हैं। वे इसके लिए सभी विभिन्न साधनों का उपयोग करते हैं, लेकिन प्रत्येक अपने तरीके से, रचनात्मकता के व्यक्तिगत तरीके पर, कार्यों की शैली पर, उनकी गतिविधि के समय प्रचलित साहित्यिक दिशा पर, और कई अन्य स्थितियों पर निर्भर करता है।

चरित्र की छवि बाहरी और आंतरिक विशेषताओं से बनी होती है।

मुख्य बाहरी विशेषताओं में शामिल हैं:

पोर्ट्रेट फीचर

विषय वस्तु का विवरण

भाषण विशेषता

· स्व-विशेषता

पारस्परिक विशेषता

वर्णनात्मक नाम

मुख्य आंतरिक विशेषताओं में शामिल हैं:

एक आंतरिक एकालाप वर्णन करता है कि इस चरित्र के दृष्टिकोण से क्या चित्रित किया गया है

चरित्र का विश्व दृष्टिकोण

चरित्र की कल्पनाएँ और यादें

चरित्र के सपने

पत्र और व्यक्तिगत डायरी

यह सूची उन सभी साधनों को समाप्त नहीं करती है जिनका उपयोग लेखक कलात्मक चरित्र चित्रण के लिए करते हैं।

अध्याय 1 का निष्कर्ष

इस प्रकार, अध्ययन के विषय पर वैज्ञानिक साहित्य की समीक्षा के बाद, निम्नलिखित निष्कर्ष निकाले गए।

1. एक कलात्मक छवि लेखक की कल्पना की मदद से काम में निर्मित वास्तविकता का एक हिस्सा है, यह सौंदर्य गतिविधि का अंतिम परिणाम है।

2. कलात्मक छवि की अपनी विशिष्ट विशेषताएं हैं - अखंडता, अभिव्यक्ति, आत्मनिर्भरता, सहयोगीता, संक्षिप्तता, स्पष्टता, रूपक, अधिकतम क्षमता और अस्पष्टता, विशिष्ट अर्थ।

3. साहित्य में, चित्र-पात्र, चित्र-परिदृश्य, चित्र-वस्तुएँ प्रतिष्ठित हैं। मूल के स्तर पर, कलात्मक छवियों के दो बड़े समूह प्रतिष्ठित हैं: आधिकारिक और पारंपरिक।

4. चरित्र - अपने अंतर्निहित व्यवहार, उपस्थिति, विश्व दृष्टिकोण के साथ कला के काम का नायक।

5. आधुनिक साहित्यिक आलोचना में "चरित्र" के समान अर्थ में, वाक्यांश "चरित्र" और " साहित्यिक नायक". लेकिन "चरित्र" की अवधारणा तटस्थ है और इसमें मूल्यांकन कार्य नहीं है।

6. सामान्यीकरण की डिग्री से कलात्मक चित्रव्यक्तिगत, विशेषता, विशिष्ट में विभाजित।

7. इन कला का काम करता हैपात्रों के बीच एक विशेष प्रणाली बनती है। चरित्र प्रणाली एक सख्त पदानुक्रमित संरचना है। वर्ण प्रणाली वर्णों का एक निश्चित अनुपात है।

8. तीन प्रकार के पात्र हैं: मुख्य, द्वितीयक, एपिसोडिक।

साजिश में भागीदारी की डिग्री और तदनुसार, इस चरित्र को दिए गए पाठ की मात्रा

कलात्मक सामग्री के पक्षों को प्रकट करने के लिए इस चरित्र के महत्व की डिग्री के अनुसार।

10. चरित्र की छवि बाहरी और आंतरिक विशेषताओं से बनी होती है।

11. मुख्य बाहरी विशेषताओं में शामिल हैं: पोर्ट्रेट विशेषता, उद्देश्य स्थिति का विवरण, भाषण विशेषताओं, "नायक के व्यवहार" का विवरण, लेखक की विशेषता, आत्म-विशेषता, पारस्परिक विशेषता, नाम की विशेषता।

12. मुख्य आंतरिक विशेषताओं में शामिल हैं: एक आंतरिक एकालाप, इस चरित्र के दृष्टिकोण से जो दर्शाया गया है उसका विवरण, चरित्र की विश्वदृष्टि, चरित्र की कल्पनाएं और यादें, चरित्र के सपने, पत्र और व्यक्तिगत डायरी।

13. नायक की जीवनी पर प्रकाश डालिए। इसे फ्रेम किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, पृष्ठभूमि के रूप में।